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Con estos rayos se creó una aureola alrededor de su cabeza, que le 

 distingue, cuando se lialla entre todos los demás artistas inmortales. 



Obligó á los hombres á que lo designaran con una nueva j)alabra. 

 Y estos hallaron una, que parece un milagro, llamándole « pintor de 

 luz ». 



Bien es cierto, que pocas veces ha encontrado el sentimiento natu- 

 ral una i^alabra más significativa que ésta. 



Los amigos y conocedores de arte, tan acostumbrados están á esta 

 designación, que ya no notan más su idiosincracia misteriosa. 



Pintor de luz ! ^ Cómo se puede pintar la luz °? 



La claridad se puede pintar, pero la luz no. Justamente ésto es lo 

 milagroso : Eembrandt iñntaha la luz ! 



Él es el único artista que resolvió algo, que la sana razón del hom- 

 bre considera como insoluble. 



Eepresentó la fuerza de la luz en el cuadro y así se creó un reino 

 en que se quedó autócrata. 



Fué tan grande el dominio que tenía sobre ella que ésta le perma- 

 neció fiel hasta en los tristes tiempos de su miseria. 



Cuando ya no i3intaba más en su taller lujoso, donde con sus rayos 

 brillantes hacía fulgurar las piedras preciosas y los brocados regios 

 que adornaban á su hermosa Saskia, dirigía esta luz sobre los vesti- 

 dos rotos de los mendigos que fueron sus modelos en la pieza hiimeda, 

 que le servía de taller en el barrio más miserable de Amsterdam. 



Sin embargo, la fuerza laminosa no tuvo menos vigor en los tiem- 

 pos de la desgracia, que en los de la prosperidad, y el artista los hizo 

 á estos mendigos no menos célebres, por sus cuadros, que á su ado- 

 rada Saskia. 



Muy ingeniosamente ha caracterizado el biógrafo francés Charles 

 Blanc en su obra sobre los pintores holandeses, lo místico en el arte 

 de Eembrandt, diciendo : en su caja de colores duerme un alma com- 

 parable con la que anima los violines más célebres de Cremona, 



Es incomprensible el efecto de las pinturas de Eembrandt. 



Cuando los rayos de sol alcanzan á un cuerpo, parece que éste estu- 

 viese totalmente infiltrado por la luz. 



El contemplador queda convencido de que no ha sentido jamás un 

 efecto tan vivo, ni aún con la misma luz natural. Parece que el objeto 

 iluminado debiera deshacerse en rayos de sol y que esta luz se hubie- 

 se transformado en substrato impalpable. 



Y otra palabra más fué creada para el arte de Eembrandt : me re- 

 fiero al término claroscuro. 



