88 ANALES DE LA SOCIEDAD CIEXTÍFICA ARGENTINA 



Tal vez sea esta palabra, hoy tan usual, todavía más misteriosa^ 

 que la expresión pintor de luz. 



Suena como una contradicción insoluble. Comprensible sería el con- 

 cepto : lo claro en la obscuridad y lo obscuro en la claridad. Pero, cla- 

 roscuro ? Esto parece x^aradojal. 



Lo claro no puede ser obscuro, ni lo obscuro claro. 



Eembrandt se reía de esa sabiduría de los hombres, y les deniostr(> 

 que se equivocaban, haciéndoles ver, que también en lo que ellos lla- 

 maban la obscuridad, iDroduce la luz mil reflejos, si no se le impide la 

 entrada por medio de obstáculos invencibles. 



Dominó tanto la obscuridad como la luz. 



Una le servía para producir con la otra el efecto deseado. 



La solución de este enigma ya había preocupado á otros grandes 

 pintores en tiempos anteriores, tanto en Holanda como en Italia. Sin 

 embargo, no es probable que hayan abrigado la convicción que tal 

 enigma fuese soluble y que un buen día Kembrandt revelaría son- 

 riente ese mundo misterioso, haciendo un juguete del enigma. 



El problema x^rincipal en el arte, lo que más preocupaba á los ar- 

 tistas en aquellos tiempos, particularmente los flamencos y holandeses 

 fué el colorido. 



El sentido para este último casi se había apagado al fin del si- 

 glo XVI por la decadencia del arte del Renacimiento italiano. 



Ahora, en el siglo xvii se despertó de nuevo al mismo tiempo en 

 las provincias españoles de Flandes y .en la misma España. 



Mas el tiempo de la decadencia no significaba un retroceso del 

 arte. Paulatinamente se había desarrolhi,do en la mente de los artis- 

 tas un nuevo modo de contemplar la naturaleza é imitarla, por medio 

 de la variación infinita de colores. Ya no les satisfacía la técnica de 

 los célebres maestros italianos, que trataban de alcanzar el más alto 

 efecto armonioso, atribuyendo á cada color local su pleno valor. No ! 

 Los i^intores de la era nueva querían acercarse más á la verdadera 

 naturaleza. Su ideal fué alcanzar la armonía artística por medio de 

 una iluminación por la luz solar. Con admirable energía estudiaban 

 todos sus efectos y los innumerables reflejos, que produce en los di- 

 ferentes colores, y trataron de fijar en el lienzo estas impresiones fu- 

 gitivas. 



Comprendían, que entre el objeto que pintaban y sus ojos se en- 

 contraba una densa atmósfera : el aire, que según las circunstancia s^ 

 bajo las cuales encuentra el objeto, la ilumina en diferente modo, 

 cambiando continuamente el color del último. 



