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Después de liaber llamado con tanta rapidez la atención de la capi- 

 tal, nno de los hombres más importantes del mundo intelectual de la 

 Holanda de entonces no vaciló en encargarle un cuadro magno. 



Me refiero á la obra más conocida de Eembrandt : La lección de 

 anaiomía. 



Este cuadro pertenece á aquella clase de « cuadros de regentes »y 

 que ya mencioné en la primera parte de mi conferencia, y que enton- 

 ces eran muy queridos en Holanda. 



El encargo lo recibió Renibrandt del profesor de la Universidad, 

 doctor Tulp, cuya popularidad en Amsterdam era tan grande, que sus^ 

 conciudadanos le hicieron cuatro veces burgomaestre de la ciudad. 

 Además, tenía fama de ser el más grande médico y en este carácter 

 daba dos veces por semana lecciones de anatomíai á los miembros del 

 gremio de cirujanos, sirviéndose de cadáveres para explicar mejor sus 

 enseñanzas. 



El doctor Tulp quiso verse pintado en medio de su auditorio, te- 

 niendo la intención de regalar este cuadro á la mencionada sociedad. 



El que este sabio eligiera justamente á Eembrandt, nos prueba, 

 que era conocedor de arte, prefiriendo las obras del joven artista á las 

 de otros que ya habían ejecutado cuadros análogos para la misma 

 sociedad de cirujanos. 



Eembrandt puso todo en juego para superar estos cuadros, á cuyo 

 lado debía ser colocado el suyo, y aprovechó la ocasión para sorpren- 

 der al mundo intelectual con una revelación artística. Tenía suficiente 

 confianza en sus capacidades, para atreverse á considerar los hombres 

 que debía retratar, como modelos, que le sirviesen para resolver con 

 la más alta x)erfección uno de los problemas sobre la luz, que siempre 

 le ijreocupaba. 



El éxito que tuvo el cuadro entre sus contemporáneos, fué comx)le- 

 to; sin embargo, la crítica seria y exacta de nuestros días es de otra 

 opinión, á pesar de la gran impresión sugestiva, que <',ausa la obra 

 sobre cada observador. 



De los puntos de vista técnicos y puramente artísticos La lección de 

 anatomía es insuperable; pero al psicólogo no puede satisfacerle. 



El artista admira los valores xñctóricos, la composición de las figu- 

 ras y la concentración de la luz en el cuerpo desnudo del cadáver y 

 se deleita con la gran quietud insuperable, que irradia este cua- 

 dro. 



El psicólogo en cambio, está distraído, buscando en vano una cone- 

 xión interior entre los tres cirujanos que están inclinados sobre el 



