KEMBKANDT 109 



Ue extraordinaria gracia es el ademán de las manos, con las cuales 

 Saskia toca uno de sus aros, para observar en el espejo el efecto que 

 X)roduce. 



Parece que también este cuadro fué un desafío de liembrandt á las 

 gentes que se ocupaban demasiado de las intimidades de su Aida, pues 

 no dirige su mirada á Saslda sino al observador del cuadro. 



Mas, á pesar de las contrariedades que causaba á sus conciudada- 

 nos, le encargaron sin interrupción retratos, en los cuales se libraba 

 €ada vez más del estilo convencional. 



Durante este tiempo pintó también un retrato de su liermana, que 

 fué muj^ admirado. 



Además ejecutó liembrandt en los años de IOS,") á 1039 el único 

 encargo, que recibió de un i)ríncipe. 



Enrique de Orania se interesó por el joven artista, que había sido 

 recomendado por su secretario privado, y le encargó cinco cuadros 

 religiosos de mediano tamaño. 



Estos cuadros son obras maestras, á pesar de que no están en con- 

 sonancia con el arte eclesiástico. Carecen del estilo sublime y por eso 

 no pueden excitar á la devoción. 



En cambio, son obras realistas, en el mejor sentido de la palabra. 



La más hermosa es JEl descenso de la cruz, que se distingue por un 

 efecto místico en alto grado, porque el grupo principal con el cadáver 

 del Cristo está bañado en una luz brillante, mientras todo lo demás 

 se pierde en la obscuridad de la noche. 



Al mismo tiempo, el incansable artista ejecutó muchos cuadros de 

 escenas mitológicas, religiosas y fantásticas. 



Uno de estos representa á La reina Artemisia recibiendo la copa con 

 las cenizas de su marido Mausolo, á quien hizo erigir un sepulcro que 

 en ningún otro tiempo ha sido superado en esplendor. 



Ya sabéis que esta obra arquitectónica hizo inmortal á su esposo, 

 y aun hoy llamamos « mausoleos » á aquellos sepulcros que sobresa- 

 len por su carácter monumental y magnificencia. 



Otro cuadro muy gracioso representa al pequeño Ganiínedes, hijo 

 del rey de Troya, en las garras del águila de Júpiter, que le lleva al 

 Olimpo, para que se inmortalice como copero de los dioses. 



La renganza de los filisteos contra Sansón, se distingue por efectos 

 de luz muy fuertes y un movimiento extraordinariamente dramático de 

 las figuras. Un soldado hunde al atleta, que ha caído en una celada, el 

 cuchillo en el ojo derecho, mientras que la pérfida Dalila huye, espan- 

 tada por los gritos de su víctima. En sus manos tiene todavía la tijera 



