112 ANALES DE LA SOCIEDAD CIEXTÍFIOA ARGENTINA 



BefioJi'ió lio dejarse inpiiir de nmgnna manera por los deseos de los que 

 ■deJ)ía retratar, sino proceder co)no Remhramlt. 



El capitán <le la compañía datiradores de la guardia cívica de Ains- 

 terdaiu le pidió que le retratase junto con sus oficiales sobre un lien- 

 zo de cinco metros de ancho y cuatro de alto. 



Eembrandt pintó aquel cuadro, del cual ya os hablé en la primera 

 parte de mi conferencia la llamada Ronda nocturna, designación erró- 

 nea que demuestra cuan poco se comprendió esta obra, que después 

 de haber quedado en el olvido durante casi un siglo, fué llevada en 

 ] f>08 al museo de Amsterdam, recién fundado por ííapoleón I. 



Sólo cuando la dirección del museo hizo limpiar el cuadro con moti- 

 vo de la graii ex])osición <le las obras de Eembrandt, realizadas du- 

 rante las fiestas de la coronación de la reina Guillermina, desculyrie- 

 ron los conocedores de arteque aquél no representaba una escena noc- 

 turna sino diurna. 



Eembrandt representa en el cuadro la partida de los tiradores, te- 

 niendo con este motivo ocasión de dar alas personas retratadas gran 

 movimiento y realizar iminerosos efectos de luz muy variados. 



A la derecha vemos la mitad de un tambor que está dando la se- 

 ñal de la partida, mientras los demás están ocupados con sus dife- 

 rentes armas. 



El capitán ya ha salido del pórtico semiobscuro de un edificio gran- 

 de y le encuentran los primeros rayos del sol que sobre todo produce 

 efectos muy fuertes sobre el coleto de su i^equeño ayudante, que mar- 

 cha á su lado y á quien está explicando un problema técnico. 



El mayor efecto de luz empero, no lo reflejan estas dos personas 

 principales sino la figura de una niña, que se escurre entre los tira- 

 dores, teniendo aparentemente sujeto en su cintura un pollo que es 

 tal vez uno de los premios para los mejores tiradores. 



Esta figura de niña es seguramente lo más espléndido que creó el 

 ingenio de Eembrandt. 



Aquí alcanzó por completo el efecto de la luz solar más fuerte ; en 

 esta luz el ojo humano ya no puede distinguir ni el valor, ni la mate- 

 ria de los objetos iluminados, porque está cegado por el brillo. 



Del fracaso íiue tuvo el artista con este cuadro, ya os he hal)lado 

 en la primera parte de mi conferencia. 



Fué tan grande como el éxito que le valió la lección de anatoviía, 

 del doctor Tulp. 



Los retratados quedaron descontentos. En vano buscaron la seme- 

 janza que habían admirado tanto en sus retratos anteriores. No fue- 



