NOCARD d'alfort 365 



impresión intensa y grata experimentada bajo el influjo de su bri- 

 llante y atrayente palabra. 



Fácil, abundante y animada, pero de notable corrección y distin- 

 ción en la frase — siempre nítida y precisa; característica, por cierto 

 refuerzo periódico de la voz que concurre á mantenar al auditorio 

 como suspenso de la palabra, siempre bien entonada; sólida y 

 oportuna, profunda á veces, pero siempre amena, aun en los temas 

 más áridos, elocuente en fin en sus momentos — pero de esa sobria 

 elocuencia que estriba en la sencillez innata de la expresión : tal 

 nos ha parecido la oratoria de este sabio veterinario que es un digno 

 discípulo de Bouley, ese gran maestro de la palabra. 



Por sobre todo esto, agregad ese algo exquisito y chispeante, que 

 es el privilegio del espíritu francés, y tendréis quizás — si nuestro 

 pincel no ha sido demasiado inhábil — la impresión real del bri- 

 llante y tan simpático conferenciante. 



Un recuerdo personal al caso. Salíamos de la primera conferen- 

 cia de Nocard, y al encontrarnos con nuestro amigo Gallardo, — 

 un neófito brillante en el exquisito arte de la palabra, — involun- 

 tariamente le interrogamos : « ¿Qué tal? — ¡Creía hallarme aún 

 en Paris! » Era breve, pero expresivo. 



Como escritor, innecesario sería abundar aquí: lo que acaba- 

 mos de decir bastaría para acentuar lo que ya hemos dejado tras- 

 lucir. Si es cierto que « el estilo es el hombre »j no lo es menos 

 que debe existir una íntima correspondencia entre el estilo es- 

 crito y, si se nos permite la expresión, el estilo hablado. Ahora bien, 

 los rasgos de la elocuencia de M. Nocard ¿no implican acaso las 

 condiciones, la peculiaridad de algo propio, original, de un «estilo» 

 en fin? — El estilo (escrito) de M. Nocard tiene singular analogía 

 con su frase hablada. Es el mismo colorido y buen gusto, la misma 

 precisión y sobriedad, esa misma animación de la expresión que, 

 aquí, estalla espontánea en las incesantes «admiraciones» que, tal 

 vez involuntariamente, matizan el texto, aun en los trozos más graves 

 y técnicos. Parece como que el escritor al manejar la pluma^ vivaz 

 como el pensamiento y la palabra, creyera tener siempre delante de 

 sí el « auditorio» que hay que convencer con la insinuante ani- 

 mación de la palabra. 



¿ Qué más decir después de esto ? De sus « Crónicas » ya hemos 

 hablado: dijimos que ellas se esforzaban en imitar á las de Bou- 

 ley; y es todo. 



