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Einige Bemerkungen über die Schuppen-Pigmentstoffe von Pieris brassicäe. 



Smaragdgrün des interlamellaren Pigments 

 nur dann voll durchschimmern, wenn auf 

 beiden Seiten an gleicher Stelle diese 

 Schuppen vorhanden sind, wie es nur beim 

 Weibchen von Pieris hrassicae der Fall 

 ist, beim Männchen nicht; letzteres hat zwar 

 manchmal auch schwarze Flecken, doch 

 immer nur auf der Oberseite der Vorder- 

 flügel. Das Ergebnis dieser Beobachtung 

 bestätigt also noch genauer meinen schon 

 früher aufgestellten Satz, daß das schwar/e 

 Pigment ganz und gar erst lange nach 

 dem weißen und gelben Pigment in den 

 Schuppen auftritt; ob erst hier entstehend 

 aus vorher eingeführten Blutbestandteilen, 

 oder als fertiges Pigment aus dem inter- 

 lamellaren Räume eingeführt, ist erst 

 noch zu untersuch en/^0 ^.n der Hand des 

 obigen Befundes möchte ich auch meinerseits 

 nochmals in Kürze die auch andererseits 

 erwogene Frage, ob Farbe oder Zeichnung 

 das Primäre seien bei der Ontogenese des 

 Flügelfarbenmusters, zu beantworten ver- 

 suchen. Eimer sagt: „Farbe und Zeichnung 

 gehen in der Um- und Ausbildung im 

 wesentlichen Hand in Hand, d. h. ursprüng- 

 lichen Zeichnungsstufen entsprechen in der 

 Hegel auch ursprünglichere Farbenstufen". 

 Aus diesem Ausspruche geht hervor, daß 

 Eimer Zeichnung und Farbe nicht als etwas 

 nur in abstraktem Sinne zu Unterscheidendes 

 betrachtet, sondern jedem der beiden 

 Begriffe eine reelle Existenz giebt, denn es 

 kann ja nach ihm auch abweichend von der 

 Regel eine ältere Zeichnungsstufe durch 

 eine jüngere Farbenstufe bezw. Farbe 

 gefärbt sein. Dies ist nur dann begreiflich, 

 wenn eben die Zeichnung als etwas für sich 

 Bestehendes und sichtbar Werdendes (Bild- 

 gebendes) aufgefaßt wird, d. h. als etwas, 

 dem nicht nur eine Farbe als Ursächliches 

 zu Grunde liegt, sondern das seine be- 

 sonderen morphologischen Elemente hat. 



*) Es sei hier betreffs des Problems 

 des Ursprung-sortes der Schuppenpigraent- 

 Entstehung auf die Abhandlungen A. G. 

 Mayers (Jahr 1896) im „Bulletin of the Museum 

 of Comparative Zoology at Harvard College", 

 Vol. XXIX, No. b, sowie auf die neue.sten 

 orientierenden Befunde der Dr. Gräfin M. 

 v. Linden in „Zeit.schr. f. wissensch. Zoologie", 

 Bd. LXV, Heft 1, p. 441, bei Vanessa levana 

 hingewiesen. 



Anstatt einer Farbe wäre etwa denkbar: 

 Schuppen von je bestimmter anderer Form, 

 Dicke, Stellung und Größe, wodurch bei 

 gleicher Farbe doch für das beschauende Auge 

 der Eindruck einer Zeichnung einer ab- 

 getönten Konturierung entstände. Nun ist es 

 aber Thatsache, daß zwischen dem, was wir 

 Farbenzeichnung nennen, einerseits und der 

 Größe, Stellung und Form der Schuppen 

 andererseits kein geregelter Zusammenhang 

 besteht. Gleich gefärbte Plätze bestehen 

 oft aus sehr vielen verschieden geformten 

 Schuppenundumgekehrt: verschiedene Farben 

 kommen oft gleich gestalteten Schuppen zu. 

 Es ist also die Farbe oder auch der 

 Mangel an Farbe (farblose, durchsichtige 

 Schuppen), welche zeichnet, wie ich schon 

 früherim „Zool. Anzeiger", No. 380, Jhrg. 1891, 

 dargelegt habe, wobei die Zeichnung zunächst 

 auch so entstehen kann, daß nur dieUmgebung 

 eines Platzes Farben in den Schuppen 

 besitzt, also anfänglich gefärbt ist, d. h. die 

 Schuppen entweder eigentliches Pigment 

 enthalten oder, kurz gesagt, durch Interferenz 

 gefärbt sind und erst später die Schuppen 

 der eingeschlossenen Stelle auch Farben, und 

 zwar andere, erhalten. Ja selbst diese und 

 andere Stellen können im Verlaufe der 

 Ontogenie (bezw. auch der Phylogenie) 

 wieder andere Farbstoffe erhalten, die einen 

 Plätze können schon sehr früh, die anderen 

 erst gegen das Ende und noch andere im 

 Verlaufe des Puppenstadiums Farben und 

 neuerdings wieder andere Farben erhalten, 

 so daß also auch die Zeichnung (die Kon- 

 turierung) sich zeitlich stellenweise zu ver- 

 ändern scheint. Immer ist es aber doch 

 die Farbe oder der Farbenmangel, welcher 

 in Wirklichkeit zeichnet, und nur in 

 abstraktem Sinne kann man sagen: Zeich- 

 nungs- und Farbenstufen gehen mehr oder 

 weniger Hand in Hand. Die micromorpho- 

 logischen Unterschiede in den Schuppen- 

 mutterzellen, welche beim speciellen Farben- 

 chemismus des Musters funktionieren, sind 

 dem oberflächlichen Anblick verborgen. 

 Weismann spricht sich entschieden in 

 dem Sinne: „daß Farbe zeichne", wie 

 folgt aus: „Nun ist aber die Zeichnung 

 nur in unserer Idee etwas von der Grund- 

 farbe Gesondertos, in Wirklichkeit verliält 

 es sich hier nicht wie bei einem Bilde, 

 bei dem zuerst die Zeichnung und danrt 



