fotografía en colores 



Con la llegada á Buenos Aires de las primeras placas « autocro- 

 mas » Lnmiére, ha vuelto á despertarse en el público el interés por 

 los procedimientos que permiten reproducir fotográficamente, con 

 fidelidad más ó menos grande, los colores de la naturaleza, pues estas 

 placas ponen al alcance de todo aficionado serio la producción de 

 pruebas fotográficas en colores, con una relativa facilidad. Creo por 

 lo tanto que no será inoiDortuno publicar en los Anales unas breves 

 noticias relativas á las diferentes soluciones que ha tenido hasta hoy 

 este atrayente problema, pues entre las personas cultas que no se 

 ocupan de fotografía, pocas hay que hayan tenido ocasión de seguir 

 de cerca este asunto, y hay muchas, sin duda, que desearían conocer, 

 por lo menos en sus rasgos generales, por qué camino se ha llegado 

 á vencer las dificultades casi insuperables que más de una vez han 

 hecho creer j)rácticamente irrealizable la obtención de colores natu- 

 rales estables en una prueba fotográfica. 



Y sin embargo, hace casi cien años, antes de que Daguerre inven- 

 tara el procedimiento fotográfico que lleva su nombre, en 1810, See- 

 beck, de Jena, había observado que el espectro solar, actuando sobre 

 una capa de cloruro de plata preparado de cierta manera, producía 

 en ella unas coloraciones más ó menos análogas á las del espectro : 

 faltaba, sin embargo, totalmente, la reproducción del amarillo. Ade- 

 más estos colores eran efímeros, y desaparecían completamente bajo 

 la acción de la luz blanca difusa. 



Nadie extrañará que, una vez conocido el procedimiento de Dague- 

 rre, se creyera que se llegaría fácilmente á obtener las pruebas en 

 «olores, pero muy pronto se disipó el primer entusiasmo, pues, á pesar 

 de todos los esfuerzos, nunca se encontró la manera de fijar los coló- 



