rOTOGKAFÍA EN COLORES 179 



estudiado y mejorado por Ivés, de Filadelfla, quien obtuvo resultados 

 notables. Se imaginaron aparatos en los que por medio de espejos ó 

 j)rismas se obtenía una superposición óptica y temporánea de los tres 

 positivos (fotocromoscopio de Ivés y de Zink). También se obtuvieron 

 vistas estereoscópicas (estereocromoscopio de JSTachet), etc. 



Todas estas mejoras y variantes, sin embargo, exigían siempre la 

 ejecución previa de tres negativos. 



El doctor Smith, de Zuricli, i)uso en comercio, en 1905, unas placas 

 tricromas que llevaban sobre una misma placa tres capas distintas, 

 de emulsiones cuya sensibilidad, por medio de oportunos sensibiliza- 

 dores ópticos, era máxima en cada emulsión para cada uno de los 

 colores fundamentales, y mínima para los otros dos. Las tres capas 

 eran separadas x>or películas de colodión que permitían, después de 

 hecha una exposición única en la cámara obscura y sin filtros cromá- 

 ticos, separar las capas, revelarlas aparte, y obtener los tres negati- 

 vos fundamentales. 



Con el mismo objeto de obtener un negativo único, simj)lificando 

 notablemente el procedimiento, desde 1869, el mismo Ducos du Hau- 

 ron había emitido la idea de que podría anteponerse á la placa sen- 

 sible una superficie transparente cubierta de finas rayas alternati- 

 vamente anaranjadas, verdes y violetas, y observar el diapositivo 

 obtenido de este negativo á través de la misma superficie policroma 

 empleada para hacer el negativo. Esta idea quedó, sin embargo, en 

 estado de proyecto, hasta que fué realizada en 1895 por Joly, de Du- 

 blín, y posteriormente por Tripp, quien mejoró la construcción de la 

 pantalla transparente policroma. 



En estos resultados está el germen del actual proceso de los her- 

 manos Lumiére. Bonacini en su tratado La fotografia dei colorí^ dice 

 textualmente : « ...Lo schermo potra essere formato, invece che da linee, 

 da elementi geometrici d'ogni genere, come quadrati, losanghe, ecc., o anche 

 da punti... 



« ... La regolaritá della disposizione non occorre, se gli elementi colo- 

 rati lianno dimensioni cosí píccole, da potersi riguardare come punti. 

 Sarehbe questo il caso, se si depositasse sul vetro come una polvere finis- 

 sima e fioccosa di un miscuglio dei tre colori, proteggendola poi con una 

 vernice... » 



De esto al proceso Lumiére no hay sino un paso. Los hermanos 

 Lumiére hacen de la placa sensible y de la i)antalla tricroma un todo 

 único. Ésta se obtiene mezclando, en proporciones tales que el resul- 

 tado sea sensiblemente incoloro, tres clases de polvos tefddos con 



