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Creo que este liecho liistórico habla más claramente al psicólogo 

 que un apretón de manos rechazado. 



Dos términos que se siguen usando para caracterizar á los dos 

 grandes artistas prueban que la manera de juzgar su diferencia ar- 

 tística se ha mantenido invariable á través de los siglos. Á Miguel 

 Ángel se le compara con el más célebre poeta trágico de la Grecia 

 antigua : Esquilo, llamándosele el « Esquilo del arte » y á Rafael se le 

 denomina el « favorito de la gracia » . 



Miguel Ángel se hundió en las profundidades de todos los secretos 

 del alma, ávido de domar con pujanza la naturaleza. Pero esta últi- 

 ma se vengó, haciéndole infeliz y dejándole sobre las ruinas de su 

 vida gloriosa como hombre física y psíquicamente quebrado. Sólo 

 muy pocos de sus contemporáneos comprendían la grandiosidad 

 filosófica de sus obras inmortales, aun cuando no dejaron de admi- 

 rarlas. 



Mas sin dificultad alguna comprendían á Rafael, quien no les con- 

 ducía al imperio de lo grande sino al de lo bello. 



En aquélla época, lo bello dominaba el todo. Fué en el más alto 

 grado una necesidad no solamente de los poderosos sino también de 

 la gente más sencilla del pueblo. Á las profundidades de los pensa- 

 mientos humanos en cambio nadie quería descender, temiendo ins- 

 tintivamente de encontrarse frente á frente con el cuadro de la época 

 desmoralizada. 



Antes de desarrollaros la biografía de Rafael y haceros ver sus 

 cuadros por medio de proyecciones luminosas tengo que decir algu- 

 nas palabras sobre la influencia ya mencionada, que las obras de otros 

 grandes artistas ejercían sobre el arte del eximio maestro. 



Vasari, el amigo y discípulo de Miguel Ángel y autor de la obra 

 más importante que trata de todos los artistas del Renacimiento ita- 

 liano y que hasta hoy sirve de fuente histórica más segura no dedica 

 una biografía particular al padre de Rafael, á pesar de que á muchos 

 artistas menos importantes les consagra artículos especiales. 



Sólo le menciona en la biografía de Rafael, refiriendo que éste ril- 

 timo fué hijo de un pintor mediocre pero dotado de un sereno juicio 

 artístico. 



Los conocedores de arte de nuestros días juzgan más favorable al 

 viejo Giovanni Santi, y hoy los directores de los grandes museos eu- 

 ropeos se preocupan de adquirir obras suyas, para completar sus co- 

 lecciones de arte italiano. La mejor prueba de que no es indigno de 

 este reconocimiento retardado es que durante muchos años los cono- 



