250 ANALES DE LA SOCIEDAD CIENTÍFICA ARGENTINA 



cedores de arte consideraban algunos cuadros suyos como obras de la 

 adolescencia del mismo Eafael. 



La influencia que ejerció en los sentimientos artísticos de su hijo 

 se muestra ante todo en laperfección con que éste último pintó aque- 

 llos angelitos infantiles y tan populares, que indudablemente cono- 

 céis. Angelitos como éstos se encuentran ya en los cuadros del padre 

 de Eafael y éstos le valieron la mejor estimación en la corte de TJr- 

 bino. 



Sin embargo la influencia más grande y directa en el arte de Ra- 

 fael, ejerció Pietro Vanucci, que fué entonces el más sobresaliente 

 de los pintores de la escuela úmbrica. Á pesar de que nació en 

 Citta della Pieve le llamaron sus contemi3oráneos Pietro Perugino, 

 j)orque el lugar de su gloria fué Perugia. Bajo este nombre brilla tam- 

 bién en la historia del arte. 



Rafael, que tenía entonces doce años y que después del fallecimien- 

 to de su padre había quedado al amparo de su tío, comprendió cuan 

 importante era la resolución de este último, de acomodarlo como ayu- 

 dante en el taller de Perugino, pues á pesar de sus pocos años no le 

 era desconocida la gran fama artística de este maestro, pues había leí- 

 do en la crónica de la vida del primer duque de TJrbino el himno 

 con que su padre gioriñcó el arte divino de ese artista. Seguramente 

 fué el nombre de Perugino el más citado en la casa paterna de Ra- 

 fael. 



Con la entrada en el taller de este eximio artista empezó su vida 

 feliz. Desde el primer día su maestro y sus condiscípulos le cobraron 

 gran cariño. Apenas iniciado en el estudio sus trabajos causaban tan- 

 ta admiración, que ni el odio ni la envidia pudieron alcanzarle. No 

 obstante durante toda su vida quedó Rafael bajo la influencia más 

 amplia de su maestro y de la escuela que encabezaba. 



Si sólo hubiese sido un talento, habría sido una víctima de esta es- 

 cuela, pero fué un ingenio. 



La escuela úmbrica se había desarrollado casi independientemen- 

 te del movimiento artístico del resto de Italia. Había conservado fa- 

 náticamente el puro estilo eclesiástico. No obstante procuraba alcan- 

 zar en sus cuadros el efecto religioso junto con la más alta expresión 

 de la belleza ideal, y muchas veces sacrificaron los artistas á esta últi- 

 ma la verdad de sus sentimientos originales, subordinándolos á un 

 cierto estilo general. Á consecuencia de la gran veneración, que sen- 

 tía por su eximio maestro le consideraba el infantil é inexperto Ra- 

 fael como modelo insuperable. Su única ambición fué la de pintar co- 



