252 ANALES DE LA SOCIEDAD CIENTÍFICA ARGENTINA 



Sin embargo, no es menos admirable el talento, con qne sabía ex- 

 tractar de las ideas y opiniones de todos los grandes hombres de Ita- 

 lia que lo ayudaban, ya como amigos ya como consejeros, justamente 

 aquello, que reflejaba el carácter intelectual de la época. Las ideas 

 científicas ajenas, transformadas por sus propias capacidades, pare- 

 cen como surgidas de un solo cerebro y el efecto que en el contem- 

 plador producen los cuadros es completamente armónico, á pesar de 

 que sin duda alguna el artista tenía que tomar en consideración mu- 

 chas ideas divergentes. 



Los frescos de Pinturricchio no podían ejercer gran influencia en el 

 arte de Eafael, porque ni eran sus mejores, ni superaban á las obras 

 de Perugino. 



Donde puede notarse una influencia directa de Pinturriccliio es en 

 la llamada Pintura grotesca. 



Supongo, señores, que todos ustedes conocen por reproducciones 

 aquellas decoraciones llenas de gracia con las cuales los discípulos de 

 Rafael adornaban los amplios corredores que rodean el Patio de San 

 Dámaso en el Vaticano, generalmente llamadas Las Logias de Rafael. 



Estas pinturas son otros tantos jalones característicos del arte del 

 Eenacimiento y agradecen como éste su origen al entusiasmo por las 

 formas antiguas llevadas á la luz del día por numerosas excavaciones 

 en Eoma. 



Todos los artistas admiraron los finos y graciosos adornos, que en- 

 contraron en las ruinas de los edificios antiguos, mas el primero, que 

 aprovechó de ellos en favor de su arte, fué Pinturricchio é inspirado 

 por sus creaciones ejecutó más tarde Eafael la más monumental obra 

 de la pintura grotesca que existe Las Jjogias del Vaticano. 



Y aun me quedan por mencionar dos maestros más, cuyas obras 

 Eafael estudiaba con anhelo : Leonardo da Yinci y Miguel Ángel. 



El destino había elegido el momento más favorable j)ara la llegada 

 del joven artista á Florencia, la que vio por i)rimera vez en 1504, es 

 decir en el año, en que la ciudad y toda la Italia participó de la lucha 

 artística más grande, que se libró jamás, sin duda alguna. 



Miguel Ángel, cuya estrella se había levantado con el mayor es- 

 plendor después de la colocación de su estatua gigantesca del David 

 en la Plaza de la Señoría, disputaba la palma á Leonard ) da Yinci, 

 quien se hallaba en la cúspide de su gloria. 



Á ambos artistas la Señoría les había encargado la ejecución de dos 

 grandes frescos en la espaciosa sala de sesiones del palacio municipal, 

 y con celo ardiente se pusieron á dibujar los cartones. 



