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Toda Florencia participaba de la ansiedad del mundo artístico, á 

 quien le estaba vedado ver los bosquejos que dibujaban los dos gran- 

 des rivales. 



Es sabido, que Miguel Ángel se ganó los lauros del triunfo. 



Cuando estaba expuesto su cartón acudieron los artistas de toda 

 Italia á Florencia para admirarla llena de sorpresa y la Señoría per- 

 mitió á los jóvenes estudiantes del arte que hicieran copias para per- 

 feccionarse. Entre estos estudiantes se hallaba también Rafael. 



Desgraciadamente se perdió este cartón por las múltiples co]itra- 

 riedades que el destino deparó á Florencia en el curso de los decenios 

 siguientes á consecuencia de su política desorientada. 



Mas existen aún fragmentos copiados que prueban que Rafael 

 cuando pintó los frescos de las Estancias procuraba alcanzar la gran- 

 diosidad de la composición, el efecto concentrado y la perfección de 

 los cuerpos desnudos, que caracterizaban el cartón mencionado de 

 Miguel Ángel. Sin embargo, en esto no logró alcanzar á su gran ri- 

 val. De seguro son las Estancias las obras más grandiosas de la pin- 

 tura monumental, después del cielo raso de la Capilla Sixtina, que 

 ejecutó Miguel Ángel, no son, en cambio, las mejores obras de Rafael 

 que llegó á la cúspide de su arte no por estos frescos sino por sus cua- 

 dros sobre madera. Sin duda fué atraído el joven artista más por 

 Leonardo da Vinci, porque era un amigo de su maestro Perugino y 

 además querido de todos los círculos del mundo intelectual de Floren- 

 cia, mientras que Miguel Ángel era ya entonces un hombre muy re- 

 servado y envidiado. 



Seguramente vio Rafael en el estudio de Leonardo el paulatino 

 desarrollo del célebre retrato de Mona Lisa más conocida bajo el nom- 

 bre de Gioconda, que como sabéis, es la perla del Louvre de París. 

 Bajo la influencia directa de este cuadro pintó el retrato de Maddale- 

 na, 8trozzi-Doni, del cual hablaré en la segunda parte de mi confe- 

 rencia. 



Ko fué con este retrato prematuro sino con los que ejecutó más 

 tarde, que logró elevar el arte del retrato á aquella altura, que dis- 

 tingue el cincocento del cuatrocento. Como ningún otro retratista 

 sabe poner en el primer término las calidades características y esi)i- 

 rituales del retratado, mientras que los tiempos anteriores se satis- 

 facían con el parecido exterior. 



Su cuadro de Julio II, por ejemplo, es el más grandioso retrato de 

 papa que existe. Rafael representó por este cuadro no solamente la 

 personalidad imponente del mismo pontífice sino también el poder ili- 



