254 ANALES DE LA SOCIEDAD CIENTÍFICA ARGENTINA 



mitado que tenía en aquella época el papado. Á consecuencia de estas 

 calidades extraordinarias se llama con razón esta obra que es hoy 

 una de las galas del Palacio Pitti en Florencia, un cuadro histórico. 



El número de retratos, que pintó Eafael, no es muy grande, sin em- 

 bargo, escribió por ellos toda la historia de la civilización del Renaci- 

 miento italiano. 



Tan insuperables como sus retratos, son sus Madonas. 



El arte de la edad media trataba de excitar la comjDasión del ex- 

 pectador por la madre de Dios, dando á su cara rasgos sobrenaturales 

 de la desesperación y del dolor más profundo. Muchas veces trans- 

 pusieron los artistas muy lejos los límites de la realidad, creando, no 

 cuadros religiosos sino casi caricaturas. Eafael se libró de esta tradi- 

 ción, y acercó la madre de Dios á nuestros sentimientos, diseñando en 

 su cara la expresión de la pureza de su alma y de su amor materno. 



Finalmente, para que el artista j)ueda hablaros por sus obras, trataré 

 de ser lo más breve posible. Ko debo dejar de mencionar, que como 

 todos los célebres representantes de aquella época, también Eafael 

 dominaba varios ramos del arte. Además de la pintura se consagró 

 con éxito á la arquitectura. Por esto el papa le nombró después de 

 la muerte del primer constructor de la Catedral de San Pedro, Bra- 

 mante, sucesor de este iiltimo. 



Sin embargo, lo que produjo en este cargo no aumenta su gloria. 

 Los primeros planos de Bramante eran de una belleza extraordina- 

 ria. Si hubiese sido ejecutada según el proyecto primitivo, sería la 

 Catedral de San Pedro hoy no solamente la iglesia más grande, 

 sino también la más hermosa del mundo. Mas Eafael no respetó los 

 planos de su amigo, á pesar de que este último en su lecho de muerte 

 le había recomendado al papa. Desechó la forma de una cruz griega, 

 que Bramante había proyectado como base de la iglesia, y la substi- 

 tuyó por una cruz latina, que también sus sucesores mantuvieron, 

 hasta que Miguel Ángel, después de ser nombrado director de la 

 construcción, volvió á los primeros planos de Bramante, olvidando 

 sus intrigas anteriores. 



El mismo Miguel Ángel calculó también para este plano la altura 

 de la grandiosa cúpula. Desgraciadamente no produce esta última hoy 

 el efecto proyectado porque los arquitectos, que le sucedieron vol- 

 vieron otra vez á los j)lanos de Eafael, sin arriesgarse á cambiar las 

 medidas de la cúpula. 



Mejores éxitos tuvo Eafael con la construcción de otros edificios. 

 Erigió una villa para el paxja y varios edificios en el Borgo, además el 



