256 ANALES DE LA SOCIEDAD CIENTÍFICA ARGENTINA 



que antes íormaron un libro. Actualmente están guardadas en la co- 

 lección de la Academia de Venecia con el nombre : Libro veneciano 

 de dibujos de Rafael, Esta denominación no se refiere, pues, al lugar 

 de su origen sino al de su conservación. 



La primera obra del eximio artista, reconocida generalmente como 

 auténtica la posee la Galería ÍÑTacional de Londres con el nombre : 

 El sueño del caballero. 



A pesar de la imperfección que ofrece la composición de las figu- 

 ras en este cuadro, que fué producido bajo la completa inñuencia de 

 la escuela úmbrica, ya se reconoce un fino sentimiento artístico. 



El caballero bace completamente la impresión de un hombre per- 

 fectamente dormido, que se halla bajo la posesión de un sueño. 



Aquí el artista ha conseguido hasta un cierto grado poner en rela- 

 ción con el caballero los dos ingenios del amor y de la guerra, que 

 están á sus lados, mirándole con una expresión llena de esperanza. 

 En todo caso es este cuadro como trabajo de la juventud una obra 

 muy notable. Sin duda lo ejecutó Eafael en Urbino, su ciudad natal, 

 pues está libre de la ulterior influencia de Perugino. Esta se mues- 

 tra por primera vez en la Madona con los dos Santos^ la Madona de 

 la casa Solly, llamada así con el nombre de su propietario, ambos en 

 el museo de Berlín, y además en la Madona Conestabile en el museo 

 de San Petersburgo, que estuvo antes en el Palacio Conestabile de 

 Perugia. 



Os muestro de estos tres cuadros, que en su carácter artístico son 

 parecidos, el de la Madona con los dos Santos, y que es la primera 

 Madona de Eafael, que nos ha sido transmitida. 



Á j)esar de que excita por su belleza los sentimientos devotos del 

 contemplador creyente, no es una obra original, sino está pintada 

 con las reglas del arte cristiano medioeval. Como en los cuadros reli- 

 giosos de esta época la Madona tiene los párpados caídos, contem- 

 plando á su niño como una monja con mirada devota y llena de ado- 

 ración. En vano buscamos la expresión de sentimientos maternos. 

 Tampoco encontramos sentimientos infantiles en la mirada y la pos- 

 tura del Niño Dios. Su cara tiene la expresión de la de un hombre 

 prudente y experto, que ya tiene conciencia de su futura misión. 

 Sabe que los ojos del mundo le miran y ha levantado su manito para 

 bendecir á los fieles. 



Este primer cuadro de Madona de Eafael fué en el sentido de 

 aquellos tiemj)OS una prueba excelente de sus capacidades j)ara la 

 ejecución de imágenes religiosas de altar. Ko tardó en recibir el en- 



