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cargo de un cuadro semejante para la iglesia de San Francisco en 

 Perugia, que ejecutó en 1502, tomando como modelo otro cuadro de 

 su maestro Perugino, que expresaba una idea análoga á la que le 

 había sido impuesta como motivo. 



Es La Coronación de Maria, cuadro grande que se conserva hoy en 

 la Pinacoteca del Vaticano. Aquí está Eafael completamente influido 

 por el arte de Perugino, que constantemente tenía ante sus ojos, 

 üafael alcanzó en este cuadro un efecto artístico notable ; sin em- 

 bargo, no logró poner en relación la parte inferior con la parte su- 

 perior. Por este defecto parece dividido el cuadro en dos partes, que 

 cada una, en cambio, se distingue por la concentración de la compo- 

 sición figurativa. 



Vemos abajo la tumba vacía de María, de la que brotan rosas y 

 lirios y que rodean los discípulos de Jesús, dirigiendo sus miradas 

 llenas de adoración al cielo, donde sobre nubes Cristo coloca la corona 

 en la cabeza de María, mientras que en su alrededor ángeles entonan 

 cánticos celestiales. 



Habiendo obtenido Eafael con este caadro de altar gran éxito, 

 tuvo que pintar otro para la iglesia en Cittá di Castello, el cual 

 representaba La Coronación de San Nicolás de Tolentino. Desgracia- 

 damente se ha perdido esta obra, que llamaba en aquel tiempo la 

 admiración de los conocedores en alto grado. 



Su tercer cuadro de altar lo pintó para la iglesia de Santo Do- 

 mingo en Perugia y el cuarto para la iglesia de San Francisco, que 

 ya poseía su Coronación de María. 



Ese cuarto cuadro de altar es el célebre Casamiento de María, que 

 hoy está en la Brera de Milán y pertenece con el nombre Lo Sposa- 

 lizio á las obras más conocidas de Eafael. 



Esta obra j)rueba, como ninguna otra, hasta qué grado el joven 

 artista de veinte años había conseguido superar á su maestro. 



También Perugino pintó un Casamiento de María, que os mos- 

 traré después, y Eafael tomó según su costumbre este cuadro como 

 modelo para el suyo, con una despreocupación que prueba que no 

 -adivinaba que con esto sumía á su adorado maestro en la sombra 

 más profunda. 



Si este cuadro no fuese en tan alto grado un Eafael, se debería 

 llamarle un plagio. 



El pontífice judío realiza el matrimonio de José y María. Esta 

 TÍltima está acompañada de numerosas vírgenes, sus amigas, y detrás 

 ■de José se hallan los pretendientes desairados, que tienen en las 



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