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258 ANALES DE LA SOCIEDAD CIENTÍFICA ARGENTINA 



manos ramos secos, mientras que del ramo de José brotan flores como 

 signo celestial. En el primer plano del cuadro veis la preciosa figura 

 de un X3reteudiente enojado, que rompe su ramo sobre las rodillas. 

 En el fondo se levanta un templo judío de extraordinaria belleza 

 arquitectónica, que siendo enteramente un producto de la fantasía 

 de Rafael nos muestra que desde temprano se manifiesta en él un 

 talento de constructor. 



Os ruego, señores, que dirijáis aún una mirada á María y José^ 

 cuyas caras reflejan los sublimes sentimientos de su alma excitada 

 ]3or el momento serio, desjjués al espléndido grupo de las vírgenes, 

 que con gran interés están pendientes de la ceremonia del casamiento^ 

 al grupo xDsicológicamente no menos perfecto de los x)retendientes 

 rechazados, también al digno y serio pontífice, y por último al efecto 

 grandioso y armonioso de las lineas arquitectónicas del templo, y 

 entonces, señores, considerad esta misma idea representada por Peru- 

 gino. 



La analogía es, sin duda alguna, incontestable. Mas, ¡ qué dife- 

 rencia ! 



También aquí tenemos el grupo de las vírgenes y el de los pre- 

 tendientes, en el centro los desposados con el pontífice y en el fondo 

 el templo. Sin embargo, este cuadro de Perugino no es nada más 

 que la idea claramente expresada, el de Eafael, en cambio, es la 

 misma idea, artísticamente agotada hasta en sus últimas consecuen- 

 cias. 



Después de su aprendizaje en Perugia vivió Rafael algún tiempo 

 en su ciudad natal, entrando allí en la relación más estrecha con el 

 círculo humanista que rodeaba al duque de Urbino. 



Entonces había subido al trono papal Giuliano della Rovére con 

 el nombre Julio II. Su hermano era casado con la hermana del duque 

 y esta última protegió á Rafael dándole una carta de recomendación 

 para Pietro Soderini, gonfaloniere de Florencia, adonde llegó el ar- 

 tista en 1504. 



De la influencia de Leonardo da Yinci y Miguel Ángel en el des- 

 arrollo artístico de Rafael ya os hablé en la primera parte de mi con- 

 ferencia. La del primero de estos dos célebres artistas la encontramos, 

 sobre todo en el retrato de Maddalena Strozzi Boni, que Rafael pintó 

 al mismo tiempo con el de su esposo Angelo Boni, cuadros que con- 

 serva hoy la galería Pitti en Florencia. 



Son retratos de excelente colorido, que además se distinguen por 

 su nobleza, mas no están á la misma altura como los retratos ulterio- 



