RAFAEL 259 



res de Eafael. Por otra parte es demasiado llamativa la semejanza 

 del cuadro de Maddalena Doni con el de La Gioconda de Leonardo 

 de Vinci, en perjuicio de la obra del joven artista, que entonces no 

 tenia más que 21 años, mientras que Leonardo tenía 52. 



Para que podáis, señores, comparar los dos cuadros, os muestro 

 ahora La Gioconda. 



Al mismo tiempo ejecutó Eafael en Florencia otros retratos y le 

 encargaron varios cuadros de altar ; así que ya no podía cumplir con 

 todos los deseos de los admiradores de su arte. 



En 1506 le encargó el duque Guidobaldo de Urbino que pintara 

 un San Jorge, para regalarlo después al rey de Inglaterra, en prueba 

 de agradecimiento por la orden de la Jarretera que ese monarca le 

 había otorgado poco antes. 



San Jorge, el patrono de la orden, salta de la derecha del cuadro 

 en dirección diagonal hacia el paisaje y atraviesa con su lanza al 

 dragón. En el caballo se descubre fácilmente la influencia del cartón 

 de Leonardo da Vinci, que este último ejecutó en rivalidad con Mi- 

 guel Ángel para la Señoría de Florencia y del cual copió Eafael las 

 cabezas de caballo, como lo prueban algunas páginas de estudio que 

 conserva el museo de Oxford. Sobre su armadura tiene el caballero 

 debajo de la rodilla izquierda la orden de la Jarretera con la conocida 

 divisa : Honi soit qui mal y pense. 



En el año siguiente pintó Eafael principalmente cuadros de Mado- 

 na. Muy pronto se hace valer en sus obras la influencia del realismo 

 en el arte, que dominó en aquellos tiempos en Florencia. Eafael reco- 

 nocía que sólo con el estudio directo de la naturaleza se hace posible 

 la creación de una obra de arte perfecta y que también la fantasía 

 ideal siempre queda dependiente de las impresiones que recibe de la 

 naturaleza. 



Primero i)intó para el gran duque Fernando III de Toscana la lla- 

 mada Madona del Granduca. Una vez en posesión del cuadro se que- 

 dó este j)ríncij)e en tan alto grado bajo su imjDresión artística, que le 

 acomi3añaba hasta en sus viajes. Probablemente produce hoy este 

 cuadro en el contemplador la misma impresión que en aquellos tiem- 

 pos. Si bien no está este cuadro á la misma altura de los que produjo 

 Eafael más tarde es seguramente uno de los más sugerentes y de ma- 

 yor belleza. 



Tiene todavía el carácter de un cuadro religioso destinado á exci- 

 tai' la devoción de los ñeles. María tiene todavía, como en los cuadros 

 medioevales, los i3árpados caídos. Sin embargo, su cara ofrece ya una 



