260 ANALES DE LA SOCIEDAD CIENTÍFICA ARGENTINA 



expresión menos monástica que en los cuadros anteriores y el pañuelo 

 de cabeza deja ver hasta los cabellos áureos. 



Su mirada dulce y inocente llega al contemplador á. través de los 

 párpados medio cerrados y todo el semblante es el espejo vivo de un 

 alma pura. 



También el Niño Dios está representado como criatura inocente, 

 que tiene en su mirada algo sobrenatural, pero ésto sólo lo observa el 

 espectador, mientras que él mismo no tiene conciencia de su misión 

 para la humanidad y de su camino de pasión. Claramente habla de 

 este cuadro el amor de la madre al niño, y el del niño ala madre. 



Esta correlación interior de ambos se exj)resa cada vez con mayor 

 claridad en los cuadros ele Madona, que Rafael siguió pintando. 



Primero creó la llamada Madona de Lord Goioper, después la Ma- 

 dona de la casa Nicolini, ambas actualmente en Inglaterra, y en ter- 

 cer lugar, la extraordinariamente atractiva Madona de la casa Tempi 

 que pertenece á las joyas de la Pinacoteca de Munich. 



En este cuadro nada hace recordar la costumbre del arte medioeval, 

 de representará María solamente como guardián responsable del futuro 

 Salvador del mundo, la que ya oculta en su seno el dolor que le cau- 

 san los martirios de su hijo y su muerte en la cruz, sino que esta Ma- 

 ría está completamente llena de sentimientos desbordados de cari- 

 ño y amor materno. 



La impresión que este cuadro produce en el espectador es tan solo 

 el efecto de su gran hermosura y armonía. 



En la Madona que pintó después, da Eafael un paso más hacia ade- 

 lante en el camino del realismo, creando la Madona de la casa de 

 Orleans. 



En el cuadro anterior habéis visto á María enteramente absorbida 

 de sus sentimientos maternales ; en este cuadro la veis enteramente 

 entregada á sus deberes maternales. 



Está representado el interior de un aposento. El Niño Dios acaba 

 de despertar y pide el pecho de la madre. 



Un asunto semejante expresa el cuadro de la Madona de la casa 

 Golonna, que posee el Museo de Berlín. 



El Niño Dios ha interrumpido en la lectura de un libro de misa á 

 la madre, que está sentada en un hermoso y amplio paisaje, y recla- 

 ma desconsideradamente el pecho. Fruto de una observación muy in- 

 geniosa es el repentino retroceso del pecho de María á consecuencia 

 de la avidez impetuosa del niño hambriento. 



Además pintó Eafael varios cuadros de virgen, en los cuales repre- 



