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senta al Niño Dios como pequeñuelo saciado, que rehusa el pecho de 

 la madre. Mas de estos cuadros no existen más que bosquejos dibuja- 

 dos y copias antiguas. 



Junto á los mencionados cuadros de Madona, pintó otros, en que 

 elevó el efecto figurativo del cuadro, según la costumbre medioeval, 

 haciendo entrar en el cuadro al Niño Juan, hijito de Isabel. 



Ante todo la Madona del duque Terranuova en el Museo de Berlín. 



Como en cuadros religiosos de la edad media el Niño Juan, que 

 aparece cubierto de una piel y lleva en su mano una cruz de caña, en- 

 trega al Niño Dios una cinta con la inscripción Ucee agmis Dei, que 

 este último enteramente interesado recibe con la seriedad de un 

 adulto, mientras que la expresión de la cara de María muestra que ella 

 comprende en seguida el sentido profético de las breves palabras. 



La tradición medioeval, que en este cuadro es incontestable, nos 

 permite aceptar que Eafael creó este último en los primeros tiempos 

 de su residencia en Florencia, trabajando todavía bajo la influencia 

 de su aprendizaje en Perugia. 



Mucho más libre en la invención son los tres cuadros de Madona 

 con el Niño Juan, que el artista creó después y en los cuales se sien 

 te bajo la influencia del dominicano Fra Bartolomeo, que buscaba al- 

 canzar el efecto concentrado del grupo principal de sus cuadros, dan- 

 do á la composición de las figuras la forma de un triángulo. 



Esos tres cuadros representan en forma análoga la Madona senta- 

 da en un lindo paisaje y observando el juego délos dos niños. 



Tenéis á la vista la Virgen del Prado, que conserva la Galería impe 

 rial de Yiena. Aquí no veis ya la cinta medioeval en las manos del 

 Niño Juan, que en este cuadro muestra su veneración al futuro Se- 

 ñor del mundo arrodillándose delante de él. Con este acto piadoso 

 corresponde también la seriedad del Niño Dios. 



El segundo de los tres cuadros, que mencioné, es la Madona del 

 Cardelino, que adorna la tribuna de la Galería Pitti de Florencia. Á 

 pesar de que también aquí el Niño Dios está representado de un 

 modo poco infantil, hace el cuadro enteramente la impresión de un 

 asunto tomado directamente de la naturaleza. La Madona ha inte 

 rrumpido su lectura, porque acudió el Niño Juan, xjara entregar al 

 Niño Dios, un cardelino, que acaba de apresar. 



El movimiento del cuerpo del chiquillo Juan y la expresión de su 

 cara radiante son de una maestría extraordinaria. 



El último de los tres cuadros lo conserva el Louvre de París y es 

 conocido con el nombre Xa bella jardinera. 



