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brazo en la rueda de martirio. La mano izquierda de extraordinaria 

 hermosura está puesta sobre el pecho y la santa dirige su mirada con 

 fervor religioso al cielo, desde donde los rayos del sol cubren las nu- 

 bes, reflejándose en su cara, lo que desgraciadamente no se puede ver 

 en esta débil proyección luminosa. 



En los tiempos que siguieron se ocupó Eafael de varios cuadros de 

 altar. Ante todo con uno, que se destinó para la iglesia de San Fran- 

 cisco en Perugia. Debía pintar María y las mujeres llorando ante el 

 cadáver de Cristo bajado de la cruz, y ejecutó varios bosquejos con 

 este motivo. 



Parece sin embargo, que no le convenía esta idea, porque sus sen- 

 timientos artísticos estaban en pugna con ía representación del dolor 

 más profundo, del cual no era posible prescindir, si quería crear una 

 obra de arte perfecta. 



Por último desechó la primera idea y no pintó la escena del llanto 

 sino El Entierro de Jesucristo, lo que le permitía poner en el primer 

 plano del cuadro el grupo de los hombres, que llevan el cadáver del 

 Salvador, y representar el dolor de María más atrás. 



Próximamente en el mismo tiempo emxDÍeza Eafael á trabajar con 

 la ayuda de discípulos, como fué costumbre general en los talleres de 

 los grandes maestros. 



Pronto llega á ser grande el niimero de estos aprendices. Pocos 

 años después ya están todos los jóvenes artistas de talento á su ser- 

 vicio y con una perspicacia extraordinaria el maestro asigna á cada 

 nno de ellos el lugar que le corresponde. 



Por este tiempo ocurrió también el más importante acontecimiento 

 de su vida : el papa Julio II le hizo llamar á Eoma por intermedio 

 del arquitecto Bramante. Con este motivo dejó el artista la conclu- 

 sión de los iniciados cuadros de altar á sus discípulos, para seguir al 

 llamamiento del pontífice. 



En ese día, puede decirse, comenzó la grandiosa época de la histo- 

 ria del arte, que está caracterizada por los tres nombres : Miguel Án- 

 gel, Bramante y Eafael, y que inmortalizó á los papas Julio II y 

 León X. 



Miguel Ángel había empezado poco ha el cielo raso de la Capilla 

 Sixtina y Bramante estaba ocupado con los primeros trabajos de la 

 obra de la Catedral de San Pedro. Pronto debía principiar Eafael á 

 aquellas estupendas creaciones, que todavía hoy admira el mundo 

 artístico: Las Estancias del Vaticano. 



En ninguna época ha habido un príncipe que encargase al mismo 



