264 ANALES DE LA SOCIEDAD CIENTÍFICA ARGENTINA 



tiempo á tres hombres tan grandes tres trabajos de tanta magnitud. 



Con esta ocasión os muestro el espléndido retrato de Julio II, que 

 Eafael pintó más tarde en 1513 y de que ya os hablé. Sin duda algu- 

 na produce esta obra todavía hoy el efecto como en aquellos tiempos. 

 El anciano pontífice es, á pesar de su postura inclinada y de su mira- 

 da algo fatigada la expresión completa de una naturaleza soberana, 

 capaz de dominar el mundo. Su personalidad representa aquí una 

 parte de la historia universal. El historiador Vasari, uno de los más 

 grandes favoritos de los papas de entonces, refiere de este cuadro, 

 que delante de él los contemporáneos temblaron como si estuviese 

 presente el mismo pontífice. 



Volvemos, señores, al año 1508 en que Rafael tenía 25 años. 



Cuando empezó sus trabajos en las estancias del Vaticano ya es- 

 taban ocupados con su decoración pictórica los mejores pintores de 

 la Italia de entonces. El papa había elegido estos aposentos inmedia- 

 tamente después de su subida al trono como habitación particular, 

 X)ara no vivir en elDepartamento Borgia, que usaba Alejandro VI su 

 anteceder, á quien odiaba. Eafael fué encargado de sólo una parte de 

 los trabajos, que proyectó Julio II. Mas cuando este último veía las 

 ejecuciones de los primeros bosquejos, y los cartones de los ulteriores, 

 quedó en igual grado fuera de sí de entusiasmo, como entonces, cuan- 

 do veía los bosquejos que le ideó Miguel Ángel para su futuro se- 

 pulcro y que fué motivo de la demolición de la antigua Iglesia de San 

 Pedro. 



Los artistas debían en seguida interrumpir sus trabajos ya empeza- 

 dos y Eafael recibió el encargo de ejecutar todos los trabajos proyec- 

 tados ; es decir la decoración pictórica de seis espaciosas salas. La 

 diferencia de sus trabajos y los de los otros artistas fué tan grande, 

 que el papa dispuso que se picaran las paredes cubiertas ya de fres- 

 cos concluidos ó empezados. Eafael hizo cuanto pudo para impedir la 

 ejecución de esta orden, mas no tuvo éxito. Tan sólo logró salvar los 

 frescos que pintó su adorable maestro Perugino. 



El efecto de la obra monumental, que el joven artista creó en el 

 curso de los años ulteriores hasta su muerte prematura es todavía 

 hoy poderoso, á pesar de que los frescos han sufrido mucho con el ho- 

 rrible saqueo de Eoma de la que Ciudad Eterna fué víctima en 

 1527 y que tampoco respetó al Vaticano. 



Eafael empezó sus trabajos en la Stanza della Segnatura^ llamado 

 así, porque dentro de ella solían firmar los papas sus breves. Debía 

 glorificar en las paredes los bienes más ideales del ingenio humano 



