RAFAEL 267 



Desgraciadamente me falta tiemi)o para explicar todos los grupos 

 y figuras, por los cuales Eafael logró brillantemente representar el 

 desarrollo del saber incompleto hasta el saber universal. Mas no debo 

 dejar de llamaros la atención sobre la manera ingeniosa, como Rafael 

 representó á Diógenes, colocándole en las gradas y completamente 

 separado de todos los grupos excitados. Sin tomarse interés por nin- 

 guna de las disputas que se desarrollan en sus inmediaciones, lee el 

 sabio misántropo tranquilamente un libro. Es enteramente el hombre 

 á quien Alejandro el Grande no j)ndo hacerle otro bien, que quitarse 

 del sol. 



Las otras dos paredes de la Stanza della Segnatura están inte- 

 rrumpidas por grandes A^entanas, lo que impidió que Eafael desarro- 

 lló libremente sus ideas artísticas. Á pesar de eso logró crear obras 

 espléndidas. Por desgracia no puedo mostraros los frescos de la pri- 

 mera de esas paredes, los que representan diferentes actos de justicia. 

 En la otra pared pintó Eafael el Parnaso^ cuadro cuyo sentido se 

 comprende más fácil, que el de los dos anteriores. Lleno de atrac- 

 tivo poético representa el ilimitado y sublime placer de la vida. 



Todos los representados están escuchando con toda su alma, hasta 

 en éxtasis, la música de A]do1o, que está sentado bajo árboles de lau- 

 rel. 'No toca la lira, sino el violín, que corresponde mejor con los sen- 

 timientos áe la época, y el del mismo artista, á pesar de que no se 

 aviene con el carácter de los tiempos antiguos. Mas la impresión de 

 los sonidos del violín sobre el alma humana es más poderosa, que la 

 de la lira y ésto fué aquí lo principal. Además tuvo Eafael que dis- 

 tinguir á Apolo de todas las demás figuras, y ya encontramos liras en 

 las manos de una de las musas y en las de Safo. 



Alrededor de Apolo forman las musas un grupo concentrado. Á la 

 izquierda veis la magnífica figura del ciego Homero, quien está tan 

 entusiasmado con la música de Apolo, que entona un canto, que un 

 adolescente apunta en seguida, para transmitirlo á la posteridad. De- 

 trás de Homero veis al Dante y Virgilio, en el grupo delantero á Pe- 

 trarca y Safo, al otro lado Pindar y Horacio. En las demás figuras 

 representaba Eafael célebres contemporáneos, que no se pueden reco- 

 nocer con seguridad, excepto Ariosto, que fué el mejor amigo del ar- 

 tista y sin duda tuvo la mayor inñuencia en el desarrollo espiritual 

 de los frescos. 



Debajo del cuadro del Parnaso pintó Eafael otros, que figuran dos 

 acontecimientos de la historia romana de importancia para la iglesia. 



En 1511 acabó Eafael los trabajos de la Stanza della Segnatura. 



