270 ANALES DE LA SOCIEDAD CIENTÍFICA ARGENTINA 



Prueba de ello es que el artista no hace de ninguna manera el en- 

 sayo de poner el grupo en relación con el Niño Juan, que veis en el 

 fondo, y que no tiene más objeto que el de perfeccionar el efecto fi- 

 gurativo del cuadro. El origen casual de la Virgen de la Silla muestra 

 la genialidad de Rafael en la luz más brillante. 



¡ Cuántas veces de seguro ya había visto en las calles de Florencia 

 y Eoma á mujeres del pueblo, que llevaban en sus brazos á sus 

 niños ! 



Sin embargo, jamás le servían las impresiones recibidas como mo- 

 delos directos de sus cuadros de Madona. Aquí, en cambio, había 

 reconocido inmediatamente la forma completa, por la cual podía ex- 

 citar la devoción más elevada del cristiano. 



Después de esta Madona pintó Eafael dos grandes cuadros de al- 

 tar, que se distinguen por una solemnidad religiosa y extraordinaria- 

 mente seria. Todavía hoy elevan estas obras maestras por su gran 

 belleza el alma humana. 



El primero de los dos cuadros es la Madona de Foligno, que había 

 encargado al artista el camarlengo papal Sigismondo de Conti de Fo- 

 ligno. 



En el fondo del cuadro ha caído una bomba en la ciudad de Folig- 

 no, la que desgraciadamente no ijodéis ver en ésta proyección insufi- 

 ciente. Puede reconocerse en cambio el arco-iris que se levanta sobre 

 la ciudad como seña celestial de la paz. Sobre las nubes está sentada 

 en el trono la figura magnífica de María, que lleva en sus brazos al 

 Niño Dios, el cual procura descender de su seno para anunciar al 

 donante del cuadro, que está arrodillado, el cumj)limiento de sus sú- 

 plicas al cielo. Al lado del donante veis á San Jerónimo, que le reco- 

 mienda á la gracia de Dios. En el lado opuesto, en cambio, observáis 

 á San Juan Bautista, que se dirige al contemplador del cuadro de un 

 modo, que parece decir, que para Cristo no hay nada imposible, si 

 los hombres creyesen en él. Al lado de este santo se ha arrodillado 

 San Francisco. Esta figura es una de las más bellas creaciones de 

 Eafael, y la insuj)erable representación de fervor religioso más pro- 

 fundo. Otra creación espléndida es la figura del angelito que está de 

 pie en el centro del cuadro, llevando una tabla. En popularidad subie- 

 ran á este angelito sólo los dos otros de la Madona Sixtina. 



El segundo de los dos mencionados cuadros de altar se llama La 

 Madona del Pez, que pertenece al Museo del Prado en Madrid. 



Fué pintado para la iglesia de Santo Domingo en Ñapóles. 



Sin duda alguna fué donada esta obra en seña de agradecimiento 



