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por la curación de una enfermedad á la vista, ó como súplica de una 

 curación, pues á la izquierda veis al joven Tobías, que lleva en su 

 mano el pez, con cuya liiel quiere curar la ceguedad de su padre. Un 

 ángel lia conducido al joven, que es la expresión insui^erable de mo- 

 destia tardía á las gradas del trono de María, en cuyo lado está de 

 pie San Jerónimo, traductor de la biblia. El movimiento del Niño 

 Dios no deja duda de que sea cumplida la súplica. 



íí'o quiero dejar de mostraros aún un cuadro que conserva la Ga- 

 lería Nacional de Londres : la Madona con los candeleros. No perte- 

 nece á las obras célebres de Eafael, sin embargo es de gran belleza. 



En este tiempo asaltaban tantas ideas al artista, que no le fué po- 

 sible rein^esentarlas, á pesar del creciente número de discípulos. Le 

 faltaba hasta el tiempo para sólo bosquejar las impresiones instantá- 

 neas de su fantasía. 



Entonces se puso Marco Antonio Eaimondi á su servicio. Este fué 

 el más célebre grabador de aquella época y había grabado hasta en- 

 tonces las obras del más grande pintor del Eenacimiento alemán, Al- 

 berto Durero. 



Aquel eximio grabador sabía ejecutar por medio de indicaciones y 

 bovsquejos superficiales las ideas artísticas de Eafael. 



Las dos primeras estampas, que producían admiración general fue- 

 ron La Muerte de Lucrecia y La Matanza de los inocentes en Belén. 



Esta última tenéis á la vista. 



Las figuras son en parte casi dignas de Miguel Ángel. Sobre todo 

 la del hombre desnudo á la derecha, que ha levantado la espada, i^ara 

 matar á un niño, que quiere arrancar de los brazos de su madre en 

 fuga. 



Grandiosa en el efecto es también la mujer, que en el centro del 

 cuadro huye á lo incierto, sin ser perseguida, sino sólo empujada por 

 su gran temor. 



Eafael sabía representar en esta estampa con gran belleza una de 

 las escenas más repugnantes de la historia universal, jDues el mismo 

 cuadro no contiene nada que repela ó que horrorice. La belleza de los 

 cuerpos y de la composición figurativa domina sobre la idea ; más á 

 pesar de eso se halla el contemplador, á causa de la perfección psico- 

 lógica de todas las escenas bajo la plena impresión déla grandiosidad 

 trágica del momento. 



Ahora tenemos que ocuparnos nuevamente con las pinturas de 

 las estancias en el vaticano. Primero con la Stanza d'Eliodoro ; como 

 se llama este aposento á causa de su cuadro principal. 



