274 ANALES DE LA SOCIEDAD CIENTÍFICA ARGENTINA 



Bramante había substituido á este último en la dirección de las obras. 



Sus nuevos deberes requerían en muy alto grado la fuerza de Ea- 

 fael. Infatigablemente estudiaba las formas de la arquitectura del 

 tiemj)0 antiguo. 



Admitió en su casa al Fabio Calvi con quien le ligó amistad ínti- 

 ma, para que le tradujese al italiano la célebre obra del constructor 

 antiguo Vitruvio. 



Logró despertar el interés del papa por las ruinas de la Eoma an- 

 tigua, de manera que este último prohibió, la aplicación de las pie- 

 dras de los edificios excavados á nuevas construcciones. 



El pontífice nombró á Eafael superintendente de todas las excava- 

 ciones. En este carácter Eafael ha salvado x^ara la posteridad muchos 

 monumentos clásicos. 



Copió un gran número de las ruinas, y Marco Antonio hizo bajo 

 su dirección grabados con estos dibujos, 



Eafael tenía la grandiosa intención de ejecutar una obra, que con- 

 tenía la reconstrucción de todos los monumentos de la arquitectura 

 antigua; pero desgraciadamente la muerte impidió la realización de 

 este proyecto, 



Edificó una villa para el cardenal Julio de Medici, que subió más 

 tarde al trono pontificio con el nombre de Clemente VII. Esta casa 

 se llama hoy la Villa Madama^ refiriéndose al título de su propietaria 

 ulterior Margarita de Parma, hija de Carlos V. 



Cerca de la iglesia de San Pedro construía su más notable obra 

 arquitectónica : el Palacio para Branconio d' Águila, camarlengo del 

 papa. Desgraciadamente fué demolido este espléndido edificio, para 

 conseguir espacio para las arcadas que construía Bernini alrededor 

 de la plaza delante de la iglesia. 



Además trazó Eafael los planos del aristocrático Palacio Pandol- 

 fini en Florencia, que ejecutó después de su muerte el gran arqui- 

 tecto Francesco da Sangallo. 



En 1514 empezó Eafael las pinturas de la tercera estancia, que 

 tiene el nombre Stanza delV Incendio , aludiendo al cuadro más nota- 

 ble de este recinto : M incendio del Borgo. 



El cielo raso de esta sala lo adornan los cuadros de Perugino, que 

 Eafael se rehusó á destruir. Todos los frescos que Eafael ejecutó 

 en las paredes representan hechos de Papas, que llevaban el nombre 

 León. 



En el fondo del Incendio del Borgo veis la antigua iglesia de San 

 Pedro. Algo más adelante aparece en una alta ventana la figura del 



