278 ANALES DE LA SOCIEDAD CIENTÍFICA ARGENTINA 



obra, para comprender, cuan débil es el idioma para expresar los sen- 

 timientos más profundos del alma. Delante de esta creación divina 

 no hay sino uno sólo : el silencio. 



Con este motivo no quiero perderme en una inútil descripción, sino 

 limitarme á algunas palabras explicativas. 



Entre dos cortinas, que parecen recién recogidas se presenta sobre 

 nubes María teniendo en sus brazos el Niño Dios. La expresión de su 

 cara es, en el más amplio sentido de la palabra, sobrehumana. ÍTo hay 

 nada parecido en el arte. Á sus lados se han arrodillado San Sixto y 

 Santa Bárbara. En la parte inferior veis los dos ángeles más céle- 

 bres que existen. 



Que el efecto sobrehumano de esta Madona es por completo la obra 

 intelectual del ingenio de Rafael, esto lo prueba un cuadro, que eje- 

 cutó al mismo tiempo y que es el retrato de una noble romana, cono- 

 cido con el nombre Donna Velata. 



Si hemos de atenernos á lo que dicen algunos historiadores de arte, 

 este cuadro representa la querida del artista, si bien no han podido 

 dar una prueba convincente de ello. 



Más probable es, que un cuadro de Sebastiano del Piombo, conoci- 

 do con el nombre La Fornarina, sea el retrato de esa mujer. La te- 

 néis á la vista. Sin duda alguna es una pintura de extraordinaria be- 

 lleza y durante mucho tiempo pasó como obra de Rafael. Sin embar- 

 go hay también un cuadro del eximio artista, que la curiosidad mira 

 como un retrato déla mujer, que poseyó el amor del artista univer- 

 salmente celebrado. También este cuadro se llama La Fornarina. 



Sin duda alguna es la mujer retratada menos atractiva que la que 

 le sirvió de modelo á Sebastiano del Piombo. Á mi juicio creo que es 

 un poco aventurado, llamar á la representada, sin más ni más, la que- 

 rida de Rafael sólo porque su brazal de oro lleva la palabra Rafael. 



Del gran progreso que representan en el desarrollo del arte del 

 retrato los cuadros de personalidades pintados por Rafael, os hablé 

 en la primera parte de mi conferencia. También el retrato de Julio II 

 os hice ver. 



Tengo que añadir ahora el retrato del otro Papa, que fué en el 

 más alto grado protector del artista : me refiero á León X. 



Es una representación extraordinariamente ingeniosa del gran 

 pontífice, en el momento en que levanta su cabeza de un libro, cuyas 

 figuras ha estado contemplando por medio de un lente. 



Detrás de él están dos de sus parientes. Á la izquierda el que fué 

 más tarde Papa con el nombre de Clemente III. 



