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Otro retrato es el del cardenal Tomaso Inghirami, secretario pri- 

 vado y bibliotecario del Papa y conocido como poeta y cantor. Veis 

 un grueso filólogo, cuya cara está desfigurada por un ojo bizco. 

 Á pesar de este efecto se observa primero la grandeza intelectual del 

 retratado y se reconoce inmediatamente que se tiene por delante á 

 un sabio. 



Os llago ver además el retrato del cardenal Aliodosi, que no es me- 

 nos atrayente que el anterior. 



Sin embargo la expresión de los sentimientos nobles del alma 

 humana no la alcanzó Eafael en ningún otro retrato en un grado 

 más alto, que en el de su protector y amigo, conde Baldasare de Cas- 

 tiglione. Es la representación insuperable del cortesano perfecto, que 

 el gran escritor retrató en palabras en su célebre obra II Gortegiano. 



La costumbre de algunos pintores venecianos de retratar á dos 

 personas en un sólo cuadro, sin ponerlas en relación una con otra, 

 siguió también Eafael en su cuadro de ios dos grandes literatos ve- 

 necianos Navagero y Beazzano. 



Desgraciadamente no puedo mostraros el célebre retrato del car- 

 denal Bibbiena, que conserva la Galería Pitti. Es lástima, porque 

 éste pertenecía á los amigos más íntimos del artista, á quien quería 

 casar con su sobrina. 



Eafael también se comprometió con ella, no obstante menos por 

 gran amor, que para cumplir los deseos ardientes de su amigo y pro- 

 tector. Mas la novia murió antes del casamiento y Eafael después 

 de su muerte resolvió no casarse jamás y aceptar la púrpura de car- 

 denal, que le ofreció el Papa y que no llegó á recibir á consecuencia 

 de su muerte inesperada. 



Para el cardenal Bibbiena pintó además los adornos en estilo anti- 

 guo, que hicieron célebre su cuarto de baño en el Vaticano. 



El último retrato que ejecutó Eafael fué el de Juana de Aragón, 

 esposa del condestable de íí"ápoles. Más sólo la cara y las manos son 

 de él, mientras que lo demás es obra de Julio Eomano, que daba aquí 

 una prueba de su gusto excelente. Este cuadro fué encargo del rey 

 de Francia. 



En 1518 empezó Eafael dos nuevas obras monumentales, á pesar 

 de que le ocuparon al mismo tiempo las pinturas de las estancias. 



La primera la constituyen las célebres Logias del Vaticano ; la se- 

 gunda la no menos célebre Sala de Psiquis de la Villa Chigi, co- 

 nocida hoy con el nombre de Villa Farnese. 



Las logias rodean en todos los pisos del Vaticano el gran Patio de 



