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tle Saint-IIil. (Sida terminalis , Cay.) démontre jusqu'à la dernière évidence ce qu'il avaii 

 iivancé, savoir : que les pédoncules opposes aux feuilles ne sont autre chose que des sommités 

 de rameaux. Le plus souvent, dans W-lbuliloii terminale , les pédoncules terminent bien évi- 

 demment In branche , et tout le monde alors s'accordera à les appeler pédoncules terrainnuT 5 

 mais il arrive quelquefois que sur une tige où la plupart des pédoncules doivent porter ce 

 nom , d'autres paraissent opposés aux feuilles. Ceux-ci ae diffèrent cependant pas des pre- 

 miers j mais il est arrivé qu'une petite branche est née à l'aisselle delà feuille supérieure , elle 

 a forcé la véritable extrémité du rameau à s'incliner; cette dernière a paru alors opposée à 

 la feuille, et la petite branche secondaire, quoique moins longue qu'elle, a usurpé sa place. 



HISTOIRE NATURELLE. — ICONOGRAPHIE. 



Sur un nouveau procédé pour dessiner au trait sur la pierre, 

 par M. Paul Laurent , peintre. 



Ce procédé est imité de celui des graveurs sur cuivre. Il consiste à décalquer le dessin 

 original avec du papier glace ou gélatine, eu suivant tous les traits du dessin avec une pointe 

 sèche, plus ou moins fine j mais , au lieu de se servir de sanguine pour remplir les linéaments 

 qui ont éle ainsi formés en creux sur le calque par la pointe sèche , on emploie du crayon 

 luliographiqne. Pour cela , le calque étant fait avec soin , collé ensuite par les bords sur un 

 carton ou sur une planche, on cicnd dessus avec un linge très-fin nné paie assez dure, fcrmte 

 avec de l'encre lithographique dissoute dans l'essence de térébenthine, et que l'on fait très- 

 bien dans une cuillère exj osée à la flamme d'une bougie. Cela fait, on essuyé bien le calque, 

 jusqu'à ce qu'en le frottant très-fort avec un linge blanc, celui-ci ne soit plus sali. Il n'y a plus 

 maintenant qu'à transporter le trait, ainsi noirci, sur 'a pierre, à l'aide d'une presse verticale 

 de papetier. Pour cela, je calque étant sur la pierre, préparée comme à l'ordinaire, on met 

 au-dessus de lui 5-4 feuilles de papier non collé, et sur celles-ci 20 -a5 feuillets de papier 

 trempé dans de l'eau tenant eu dissolution du muriate de chaux calciné. On place ensuite une 

 pierre , ou mieux une planche épaisse et bien droite , sur ce dernier papier, elle tout est in- 

 tercallé à deux matelas également de papier , un en dessus etl'aulre en dessous. On presse, et 

 on laisse la presse en action pendant une heure; on enlève le papier , dont la dernière feuille 

 reste ccllée au calque de gélatine , qui lui-même adhère plus ou moins à la pierre. Quand 

 l'adhérence a lieu , on est obligé d'avoir recours à l'emploi de l'eau chaude , qui fond la géla- 

 tine. Dans tous les cas, le dessin est sur la pierre; mais, avant de le retoucher, s'il en est 

 besoin , ou de pousser plus loin le dessin , il faut laver la pierre à l'eau froide , jusqu'à ce qu'il 

 ne reste plus de gélatine. Le crayon ne risque plus d'être dissous , à cause de l'action du 

 muriate de chaux dont la base a formé, avec l'huile du savon , un savon insoluble, tandis que 

 la soude s'est combim'e avec l'acide hyJro-chlorique , et a composé un sel soluble qui a été 

 emporté avec le lavage. 



Ce procédé, qui donne un trait extrêmement fin sur la pierre, a été essayé avec succès 

 sous les yeux de M. de BlainviUe, par M. Alphonse Prévost, peintre d'histoire naturelle, 

 élève de M. Huet, et par M. Noël , habile lithographe; ils ont cependant remarqué qu'il est 



