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niers suivant la notation instrumentale (1). D'après l'analyse faite 

 par M. Vincent du rhythrae de ces huit vers et des notes qui les 

 accompagnent , il lui paraît impossible que la musique des quatre 

 derniers soit autre chose que l'accompagnement de celle des quatre 

 premiers ; et il pense que la même modulation devait ainsi se ré- 

 pondre de quatre vers en quatre vers pour les strophes et les anti- 

 strophes ; de sorte que si le chant de l'épode ne nous manquait 

 pas , nous serions en état de reproduire toute la mélopée de l'ode 

 de Pindare. On pourrait objecter ^ il est vrai, que le rhythme des 

 quatre derniers vers n'est pas le même que celui des quatre pre- 

 miers , mais il répond à cela que tel était sans doute le caractère 

 de ce que les Grecs appelaient nomes, dont le chant des psaumes 

 nous offre encore aujourd'hui un exemple , et qui consistait , sui* 

 vant lui , en formules de chant ou sortes d'airs , constantes quant 

 à la modulation , mais applicables à un rhythme variable. Si , en 

 effet , adoptant un même rhythme arbitraire pour les deux suites 

 de notes dont nous venons de parler , et ne tenant compte que des 

 notes différentes , on place les unes sous les autres celles qui se 

 correspondent , il en résulte un contrepoint à la tierce. 



Revenant à notre système , ou plutôt aux ressources qu'il pour- 

 rait emprunter aux autres systèmes , M. Vincent croit qu'outre les 

 modifications indiquées plus haut , il y aurait lieu d'essayer , 

 tnais pour le récitatif seulement , les gammes à intervalles serrés, 

 telle , par exemple , que la gamme arabe. Il établit en principe 

 général que les gammes à intervalles serrés sont plus favorables 

 à la mélodie et à l'expression du chant , mais défavorables â 

 l'harmonie. La musique des Orientaux en offre un double exemple ; 

 car , au rapport de tous les voyageurs , leur musique vocale est 

 pleine de grâce , tandis que leur musique instrumentale n'est pais 

 supportable. 



Séance du 23 juin 1838. 



Chimie : Altérations de la fécule. — M. Payen présente des 



(1) Nous devons la connaissance de cet inappréciable monument de la mu- 

 sique antique au père Kircher, et J.-J. Rousseau l'a inséré dans son Diction- 

 naire de musique. On le trouve également dans le Traité de M, de Laborde 

 avec les trois morceaux découverts antérieurement par Barette, et dont oh a 

 parlé plus haut. 



