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dans certains terrains, ce caractère se perd et les silex restent 

 ternes. 



D'une excursion récente, que j'ai eu l'occasion de faire aux 

 Eyzies, j'ai rapporté quelques pièces authentiquement fausses, 

 que je tenais à vous présenter. L'ouvrier a voulu représenter 

 des pièces appartenant à cette époque de Solutré dans laquelle 

 l'art de la taille fut porté à un si haut degré, à cette époque qui 

 a donné ces pointes à cran, si délicates et si habilement retou- 

 chées, et ces merveilleuses pointes à feuille de laurier, dont je 

 suis heureux de pouvoir mettre quelques spécimens sous vos 

 yeux. 



Ces pièces sont si fragiles, qu'on les rencontre le plus souvent 

 brisées, et elles coûtaient tant de peine à les fabriquer, que 

 lorsque leur pointe était brisée, l'ouvrier primitif la retouchait 

 comme nous le faisons d'une pointe de crayon. 



Le premier moyen de falsification est de prendre deux frag- 

 ments d'instruments, de les rapprocher, de les coller ensemble 

 pour en faire un seul outil. J'ai l'honneur de vous présenter une 

 pièce ainsi obtenue. A côté vous voyez une pièce dont les deux 

 fragments provenaient du même instrument. La supercherie est 

 facile à découvrir, car dans ce cas, en examinant la patine et la 

 surface du silex, on reconnaît que les modifications ne sont pas 

 les mêmes, que les dessins sont différents. Il est donc toujours 

 facile de déceler la falsification, lors même que la taille et la 

 forme générale des deux pièces concorderaient parfaitement. 



Cependant, il ne faudrait pas faire fi d'une pièce ainsi présen- 

 tée, car, après tout, elle nous renseigne jusqu'à un certain point 

 sur l'industrie d'une époque. 



Il n'en est pas de même pour les autres pièces que je vais 

 avoir l'honneur de vous présenter. Ces pièces là, au premier 

 abord, paraissent authentiques. Le lustre y est, la patine aussi, 

 mais si on y regarde d'un peu près, on voit qu'à côté de surfaces 

 de retouche bien patinées, il y en a d'autres qui ne le sont pas 

 du tout. Il y a plus, à côté de retouches extrêmement fines et qui 

 exigeaient une grande habileté de main, il y en a d'autres 

 grossières et inhabiles. 



Ce sont tout simplement de bonnes pièces cassées auxquelles 

 on a voulu donner l'aspect d'instruments complets et qu'on a 

 retaillées à quelques milliers d'années de distance. 



