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En outre, il faut du papier à décalquer, enduit d'une 

 couche grasse, bleue ou noire, et une presse autogra- 

 phique à levier et à plateau. Ayant ces différents objets 

 à ma disposition, je procède comme suit : 



Je prends le cliché de gélatine en relief, je le pose sur 

 le plateau de la presse et le recouvre avec un carré de 

 ce papier à calquer, recouvert d'un mélange de suif et 

 de couleur, le côté préparé tourné en dessus. Sur 

 ce papier, je place encore un morceau suffisamment 

 grand de papier gauffré, les stries reposant sur la pré- 

 paration grasse. Enfin sur le tout, je mets une plaque 

 bien plane en acier poli, et le pousse sous le plateau de 

 la presse. Lentement j'abaisse le levier et donne une 

 pression bien régulière. Relevant ensuite le levier, je 

 sépare les différentes feuilles qui ont été soumises à la 

 pression. Sur le papier graine se trouve alors la contre- 

 partie exacte du dessin en gélatine, mais en pointillé. 

 Cette image, étant formée d'une matière grasse, peut 

 être facilement décalquée (transportée) sur pierre litho- 

 graphique ou sur zinc, et gravée à l'acide, comme un 

 dessin au crayon gras. On saisira facilement le mécanisme 

 du procédé ; il est en tous points analogue à l'œuvre du 

 dessinateur. Celui-ci, pour produire son dessin, appuie 

 plus ou moins avec son crayon, selon qu'il veut 

 obtenir des lumières ou des ombres ; de même le cliché 

 en gélatine presse plus ou moins son relief sur le papier, 

 d'après les teintes de l'objet qu'il représente. Ainsi, 

 pour rappeler la comparaison de la fenêtre, les barreaux 

 de celle-ci étant en relief, appuieront fortement sur le 

 papier à calquer, et donneront une ligne forte en couleur ; 

 les vitres, par contre, étant blanches et se présentant sur 

 la gélatine en creux, ne presseront pas et ne laisseront 

 aucune marque. — Le papier à calquer fait l'office du 

 crayon, et le relief celui de la main du dessinateur. 



