SOCIETE DE BIOLOGIE 



grande différence de ces tons. Néanmoins, si cette manière de mélanger 

 les couleurs matérielles en repos n'est pas parfaitement satisfaisante, par 

 une cause inhérente à notre organisme, elle nous amène à deux consé- 

 quences fort intéressantes : 



]° Nous pouvons déterminer quelle doit être la différence des tons 

 d'une seule et même couleur pour qu'ils produisent sur la personne qui 

 observe la perception d'une couleur mélangée; autrement dit, nous pou- 

 vons déterminer la sensibilité des nerfs visuels de l'observateur par les 

 conditions dans lesquelles s'opère ou ne s'opère pas le mélange de la 

 couleur ; 



2° Nous arrivons à la possibilité de mêler des contrastes simultanés de 

 deux couleurs différentes. 



Pour résoudre la première question, je me suis borné à déterminer les 

 limites de la différence des tons d'une seule et même couleur, dans 

 lesquelles limites on peut obtenir le mélange des tons différents d'une 

 couleur. Dans ce but, me fondant sur l'opinion de M. Ghevreul, que la 

 couleur noire forme le 21*^ ton de chaque couleur et la couleur blanche 

 zéro ton, je me suis mis à mêler l'un après l'autre tous les tons clairs 

 d'une seule et même couleur avec le blanc, et ensuite tous les tons 

 sombres de la même couleur avec le noir; il en est résulté que si nous 

 prenons seulement les tons des couleurs franches, en laissant de côté les 

 couleurs rabattues, nos yeux sont en état de supporter la différence de 

 tons pour le blanc mélangé avec le bleu, avec le violet-rouge, avec 

 l'orange, et chacun de ces trois mélanges donne 4 tons; le mélange du 

 blanc et du vert, 3 tons. Outre cela, à la couleur blanche se sont mêlés : 

 le bleu (tous les tons clairs jusqu'au 11^ inclusivement); le 3* violet-rouge, 

 le 2® violet- rouge, le 1°'' violet-rouge et le 5® violet-rouge (de ton jus- 

 qu'au 11'' inclusivement); le jaune et le l®'" jaune (de ton jusqu'au 

 13® ton véritable), le l®'" vert, le 3^ vert, le 3® jaune-vert, le 2® vert-bleu, 

 le 5® vert et le vert-bleu (de ton au ton 10 inclusivement), et l'orange 

 (de ton au ton 9 inclusivement). 



De même, en mêlant le noir avec les tons sombres, nous observons que le 

 noir et le bleu forment un mélange de tons jusqu'au 9® ton inclusivement ; 

 le noir avec le rouge, avec le violet et avec le vert, du 21^ ton au 10^ in- 

 clusivement; le noir avec l'orange, du 21" ton au 12' inclusivement; et le 

 noir avec le jaune (le 5® orange-jaune) n'ont pu être complètement mêlés, 

 même le 13" et 14^ tons. Se sont mélangés : le noir avec le bleu (du 21® 

 au 9" inclusivement), avec le rouge, avec le 1^'' violet-rouge, avec le 

 5e violet-rouge (du 21 '^ au 9" ton inclusivement); avec le violet, le bleu- 

 violet, le 5" bleu- violet, le l*"" bleu-violet et le 5" bleu (du21« au 6® ton 

 inclusivement) ; avec l'orange, le 4" rouge-orange (du 21* au 9® ton et 

 même on a pris le 4® ton); avec le jaune, le l^"" jaune, le 5® orange-jaune 

 (du 21" au 14" ton inclusivement); avec le 2" vert-bleu et avec le vert- 

 bleu jusqu'au 10° ton inclusivement. 



