SÉANCE DU 7 NOVEMBRE 745 



Ainsi nous voyons que nos yeux supportent mieux la différence du noir 

 et des tons sombres, que celle du blanc et des tons clairs. Le jaune, dont 

 les tons sombres deviennent rabattus, fait exception, et, selon toute pro- 

 babilité, la raison en est, comme l'a déjà observé M. Ghevreul, que les 

 tons du jaune piquent trop l'œil. 



Pour vérifier les limites de différence des tons, j'ai encore recherché 

 quelle serait la différence des tons clairs d'une seule et même gamme pour 

 juger leur couleur mélangée. Sous ce rapport, il m'a été prouvé que la 

 différence des tons se trouve toujours entre les limites ci-dessus indiquées, 

 c'est-à-dire qu'elle est plus grande que celle pour le blanc et les tons 

 clairs et plus petite que celle pour le noir et les tons sombres d'une 

 couleur. Ainsi, pour le rouge, l'orange, le vert, et le violet, elle va jusqu'à 

 8 tons, pour le è/et« jusqu'à 7, et pour le jawne jusqu'à 12 tons et même 

 davantage. 



En mêlant différentes couleurs, il m'a été prouvé jusqu'à l'évidence 

 qu'on peut mêler les tons clairs des couleurs avec les tons clairs, les tons 

 normaux avec les tons normaux, et les tons sombres avec les tons som- 

 bres. Il n'y a que la 'couleur jaune qui fait exception, car ses tons clairs 

 se mêlent avec d'autres couleurs, à savoir avec celles voisines, et ce 

 mélange exige une différence de tons suffisante pour qu'on puisse juger 

 delà couleur mêlée (par exemple du 2^ jusqu'au 9® ton avec l'orange, du 

 du S'' jusqu'au 7^ ton avec le '!"" vert et du 2^ ton jusqu'au 5° avec le gris) 

 et cette différence devient trop faible pour les couleurs plus éloignées, par 

 exemple pour le 'I" bleu, la différence du 2® ton et du 4" donne des 

 indices d'un mélange imparfait. Les tons normaux et sombres du jaune 

 ne se mêlent pas. En général, quand on mêle différentes couleurs, on 

 remarque que la différence des tons, indispensable pour juger de la cou- 

 leur mêlée, diminue au fur et à mesure que ces couleurs sont plus éloi- 

 gnées les unes des autres ; car, selon toute probabilité, en ce cas-là, les 

 propriétés particulières de ces couleurs irritent les nerfs visuels. En 

 mêlant différentes couleurs et les tons d'une même couleur, on remarque 

 les lois générales formulées auparavant par différents auteurs et qui sont les 

 suivantes : 1° la couleur mêlée a le même ton que les couleurs dont elle 

 est composée, si celles-ci sont du même ton ; 2° si les couleurs qui l'ont 

 composée sont de tons différents, la couleur résultante a un ton moyen 

 au-dessous du ton plus élevé et au-dessus du ton plus bas. En cas de 

 mélange de deux tons voisins mais différents, le ton résultant est le terme 

 moyen de ces tons, par exemple le 4" et le 2® tons mêlés donnent le ton 3. 

 Mais si l'on prend des tons plus éloignés, par exemple le 8'' et le 2*^, le 

 mélange ne sera pas toujours le ton 5, mais plutôt un ton plus rapproché 

 du 8^ 



Une autre conséquence de cette manière de mêler les couleurs en repos, 

 est le mélange des contrastes simultanés de deux couleurs. Usant de cette 

 circonstance que les tons clairs des couleurs produisent des contrastes 



