SÉANCE DU 20 JUTLLKT 1010 



Exp. IV. 





TRAVAIL EN 



KILOGRAMMÈTRES 





TRAVAIL 



Séries. 



1 er ergogr. 



2° ergogr. 



3° ergogr. 4 [ 



ergogr. 



total. 



1 



7,59 



3,60 



3,30 



3,18 



17,67 



2 



5,79 



3,39 



3,21 



2,64 



15,03 



3 



4,83 



3,09 



6,57 



7,08 



21,57 



4 



4,74 



5,49 



5,79 



6,45 



22,47 



5 



4,50 



6,60 



6,90 



3,66 



21,66 



6 



4,95 



5,76 



3,54 



1,44 



15,69 



7 



3,45 



2,91 



2,19 



1,59 



10,14 



8 



1,80 



1,26 



1,14 



0,99 



5,19 



9 



2,25 



3,51 



4,32 



4,80 



14,88 



10 



2,46 



3,42 



4,17 



4,92 



14,97 



11 



3,24 



2,31 



1,62 



1,35 



8,52 



Totaux . . . 45,60 41,34 42,75 38,10 167,79 



Si on ne considère que 5 séries, on voit que l'ut dièze mineur donne 

 plus de travail (126,96) que l'ut majeur (117,08) ou le ré majeur (112,32). 



Il y a parmi les 4 touches enfoncées pour chaque excitation en ut 

 dièze mineur 3 touches noires, tandis qu'on ne se sert que de touches 

 blanches pour l'accord en ut majeur. C'est un fait qui n'est pas sans 

 importance, car on a cherché à attribuer en partie l'adoucissement du 

 timbre de certaines tonalités au piano à la surface plus étroite et plus 

 courte des touches noires : supposition qui ne concorde pas avec le 

 résultat de ces expériences. Du reste Helmholtz, en parlant de la diffé- 

 rence de timbre entre la tonalité ut majeur et celle de ré bémol majeur 

 (en harmonique de l'ut dièze majeur) dit que le timbre doux et voilé de 

 ré bémol majeur ne peut pas être attribué à la présence des touches 

 noires dont on se sert pour l'exécution de cet accord, puisque sur deux 

 pianos dont l'un est accordé un demi-ton plus haut que l'autre, la même 

 différence de timbre subsiste entre les deux tonalités (1). Celte différence 

 est confirmée par nos expériences : la totalité du travail de 11 séries 

 successives avec l'accord de ré bémol majeur est de 167,74 ; avec l'accord 

 de ut majeur, elle est de 210,31 (2). 



(1) H. Helmholtz. Théorie physiologique de la musique, 1868, p. 409. 



(2) L'étude de l'influence des œuvres musicales qui se jouent en mineur ne 

 présente pas, par rapport à celles jouées en majeur, un intérêt scientifique 

 parce que, dans nos tons mineurs, il subsiste toujours un certain mélange 

 avec des tonalités majeures. Cependant nous avons expérimenté avec les huit 

 premières mesures de la Marseillaise en ré majeur et en ré mineur. Il n'entre 

 aucun ton mineur dans les huit mesures en ré majeur mais le ton de la ma- 

 jeur subsiste dans les huit mesures en ré majeur. Les quatre temps de chaque 

 mesure sont joués à la même vitesse que les 120 du métronome, le soulève- 

 ment correspondant au 1 er et au 3 e temps, le relèvement au 2 e et au 4 e temps 

 de chaque mesure. La tonalité majeure donne un travail de 29,64 pour la 

 première série, la tonalité mineure un travail de 14,37. (Le travail normal 

 = 22 à 23.) Si les séries successives sont faites alternativement avec la tona- 

 lité majeure et la tonalité mineure, la première gagne au contraste. 



