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der Witterung durch Capillarität wiederum neue Ver- 

 unreinigung aus dem Steine an die Oberfläche, so wird 

 die Reinigung wiederholt, ein einfaches Mittel, um den 

 freilich leichtsinnig verursachten Schaden zu reparieren. 



Einen hochwichtigen eingreifenden Einfluss hat die 

 durch die Capillaren eintretende Feuchtigkeit auf die 

 Ölgemälde. Radlkofer seinerseits hatte hochinteres- 

 sante Studien an Ölgemälden gemacht, welche bewiesen, 

 dass in der alten Münchener Pinakothek und in den 

 Gallerien von Schieissheim keine Organismen die Schuld 

 an der Degeneration und Vernichtung von Ölgemälden 

 tragen. Pettenkofer hatte dann durch genaue Beobach- 

 tungen klar gelegt, dass physikalische Veränderungen im 

 Öle und im Firnisse die Hauptschuld daran tragen, dass 

 durch die Absorption der atmosphärischen Feuchtigkeit 

 in den Capillaren des Firnisses und der Farbölmasse 

 und durch die langsame Wiederverdampfung des Wassers 

 die Farben nach und nach ihre ursprüngliche optische 

 Wirkung verlieren, dunkler und allmälig matter, ja 

 sogar ganz verschwommen, die durch sie gekennzeichneten 

 Formen immer undeutlicher und zuletzt unkenntlich 

 werden. Pettenkofer hat daraufhin nach zahlreichen 

 Versuchen ein Regenerationsverfahren angegeben, wel- 

 ches den molekularen Wiederzusammenhang der klein- 

 sten Teilchen, eine Quellung, eine Ausfüllung der ent- 

 standenen, oft gar nicht sichtbaren Risse bewirkt, ohne- 

 dass dem Gemälde neue Stoffe zugeführt werden müssen. 

 Es ist das auf rein physikalischem Prinzip e beruhende 

 Pettenkofer'sche Regenerationsverfahren 1 ). Der Degene- 

 rationsprozess bei gefirnissten Ölgemälden beginnt zuerst 

 ganz unauffallend mit bloss mikroskopischen Risschen im 



1 ) Über Ölfarbe, Konservierung der Ölgemälde und das Regene- 

 rationsverfahren, Vieweg & Sohn, Braunschweig 1872. 



