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Firniss, dringt aber nach und nach selbst durch die verschie- 

 denen Farbenschichten bis auf den Grund hinab, so dass 

 sich nicht nur die Oberfläche, sondern auch der Körper des 

 Bildes im Laufe der Zeit innig mit Luft vermischt und 

 das Licht nicht mehr als homogene Masse, sondern z. B. 

 wie Glaspulver reflektiert. Durch Pettenkofer's Me- 

 thode werden die getrennten Moleküle wieder vereinigt, 

 der optische* normale Effekt wieder hergestellt, ohne dass 

 fremde Künstlerhand genötigt wäre das Gemälde zu 

 berühren. Ausser dem Einreiben der nur absolut nö- 

 tigen minimen Menge von Copaivabalsam wird nichts 

 auf das Gemälde aufgetragen; nur die Bisschen werden 

 damit verstrichen, damit nachher bei der Einwirkung 

 der kalten Alkoholdämpfe diese den Copaivabalsam auf- 

 weichen, flüssig und in die Poren einzudringen fähig 

 machen. Vor der Regeneration wird sogar alles durch 

 frühere sogenannte Restauration aufgetragene mittelst 

 des mit Kolophoniumpulver bepuderten Fingers abge- 

 rieben, so dass vorerst die wirkliche Malerei wieder zum 

 Vorschein gelangt. Erst nach dieser leider hie und da 

 nötigen mechanischen Operation geschieht Pettenkofer's 

 Regeneration auf physikalischem Wege, wonach das 

 bischen absorbierter Alkohol an der Luft wieder ver- 

 dunstet und die Oberfläche des Gemäldes klar wie nach 

 der ersten Firnissierung erscheint. Gleich nach dem 

 Erscheinen der Pettenkofer'schen Arbeit stellte ich zahl- 

 reiche Versuche nicht nur an Ölgemälden, sondern auch 

 an Aquarellen an. Erfreulich war es mir, dass unser 

 kunstsinniger Ratsherr Imhof sich für Pettenkofer's Me- 

 thode interessierte. Wir sprachen oft miteinander da- 

 rüber. Ich hatte auch die Freude, dass verschiedene 

 Künstler, sowie der Konservator der Gemäldegallerie im 

 Museum, Falkeisen, sich für meine Versuche interessier- 

 ten. In der Mittwochsgesellschaft Ende der sechziger 



