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n'en reconnaissait plus la disposition habituelle, était obligé d'examiner 

 avec soin la composition des mélanges qui lui servaient à copier. 



L'expérience adonnéoequeô jortor-i eu attendait Sun auteur. Le pein- 

 tre voyant avec les mêmes veri'es la tache du tableau et les couleurs 

 de sa palette commettait la même erreur en appréciant la première et 

 le mélange des secondes. Par conséquent, il n'était satisfait de son 

 oeuvre que quand la représentation était en réalité semblable au mo- 

 dèle. La vue à travers le verre coloré n'avait donc fait qu'augmenter 

 la difficulté de l'imitation, mais n'avait pas agi sur elle. 



Il faut cependant faire à cette règle deux exceptions. Supposons que 

 les verres de lunettes soient de couleur verte. SI le peintre examine 

 avec elles des nuances diverses de vert, il ne les appréciera pas avec 

 la justesse habituelle, et cela se comprend puisqu'elles seront en quel- 

 ques sorte toutes lavées de vert; la représentation des nuances vertes 

 souffrira donc dans la copie. Mais les fautes seront encore plus consi- 

 dérables pour les nuances diverses du rouge. Cette couleur étant com- 

 plémentaire du vert, tend à passer au noir quand on la regarde avec 

 un éclairage vert ; il en résuite que les couleurs composées dans les- 

 quelles le rouge prédomine seront brunies, seront tuées, et que leurs 

 différences délicates ne seront pas saisies. 



Avec des lunettes à verres bleus, ce sont les nuances du bleu et sur- 

 tout l'orangé qui auront à souffrir, et, d'une manière générale, les er- 

 reurs de la copie porteront sur les nuances de la couleur employée et 

 surtout sur celles de sa complémentaire. 



Si donc on suppase qu'un peintre voit réellement en violet par une 

 disposition primordiale, ou par une altération de sa vue, cen'est point, 

 comme on le croit d'ordinaire, à la prédominance exagérée du violet 

 que l'on reconnaîtrait son infirmité, mais bien à ce que, dans les nuan- 

 ces du violet, et surtout dans celles du jaune, il y aurait insuffisance 

 de variété et de délicatesse. S'il voyait rouge et qu'il eût à représenter 

 une figure nue, au milieu d'un paysage, il y aurait une monotonie fâ- 

 cheuse et dans les tons de chair ou enti-e le rouge dans des proportions 

 que le peintre n'apprécierait pas exactement, et surtout dans les 

 nuances si variées des verts du paysage. 



Pour le dire en passant, il serait fort intéressant de voir ce que 

 produirait un peintre copiant, soit la nature, soit un tableau, après 

 avoir ingéré une certaine quantité de santonine, substance qui fait tout 

 voir teinté de violet. 



Il est donc certain que l'emploi des couleurs affectionnées particuliè- 

 rement par certains peintres est motivé, non par une altération de la' 

 vue, mais par des raisons d'ordre intellectuîl. Les expériences que nous 

 venons de rapporter indiquent de plus combien il serait intéressant 

 d'examiner à ce point de vue nouveau les œuvres des peintres. S'il en 

 est qui pèchent dans la représentation de deux ordres de nuances dé- 

 rivées de couleurs complémentaires, c'est bien à une altération de la 

 vue qu'il faudra rapporter cette insuffisance d'exécution. 



M. Bert ayant terminé sa communication en disant qu'un professeur 



