SÉANCE DU 10 JUILLET 679 



jouent plus grave, quand ils jouent fort, ne pouvant pas modifier simul- 

 tanément et volontairement la tonalité. J'ignore comment se comportent 

 les bois à anche; pour la flûte, l'intensité du souffle fait hausser natu- 

 rellement la tonalité et l'instrumentiste doit, en conséquence, varier 

 l'inclinaison de l'embouchure sous les lèvres, de façon à compenser. 



Dans les imitations de tonnerre au théâtre, le son est un peu plus 

 grave dans le forte. Pour le tonnerre lui-même, il semble au contraire 

 que le son s'élève en devenant plus intense; mais ici la tonalité du ton- 

 nerre varie avec des causes multiples et rien ne permet de supposer que 

 l'éclair ait une vitesse uniforme dans son trajet. Il produit donc des 

 sons variant. 



Dans tous ces phénomènes, il s'agit de variations dans l'intensité de 

 la source sonore elle-même, et l'on peut se demander si la variation de 

 tonalité est un phénomène objectif qu'enregistre l'oreille, ou si elle est 

 au contraire un phénomène physiologique simple. 



J'ai depuis longtemps observé, ainsi sans doute que beaucoup d'au- 

 ristes, que dans certaines épreuves de l'ouïe où l'on fait varier le fonc- 

 tionnement auriculaire, la source sonore ne variant pas, on constate 

 également que la tonalité du son peiçu varie avec son intensité, et cela 

 dans le même sens qu'indique M. Broca, mais dans une proportion 

 beaucoup plus sensible. Que l'on examine l'audition aérienne ou la 

 transmission cranio-tympanique, que le diapason vibre auprès du 

 méat, sur un tube adapté au conduit, sur l'apophyse mastoïde ou sur le 

 vertex, le son devient plus grave en devenant plus intense, plus aigu 

 en s'affaiblissant, et les variations dépassent facilement le demi-ton. 



Dans ces épreuves, que je n'énumérerai pa«, et dont la technique est 

 très variée, on fait en réalité varier l'intensité du son perçu, en modi- 

 fiant les conditions de sa transmission, et les choses se ramènent aux 

 conditions précédentes. Mais dans d'autres épreuves, le fonctionnement 

 auriculaire est plus directement troublé. Dans lépreuve des pressions 

 centripètes de Gellé, par exemple, on augmente la pression de l'air dû 

 conduit, refoulant vers les papilles labyrinthiques les milieux inertes 

 et suspendus de l'appareil de transmission. 



Une très faible pression augmente la densité de l'air du conduit, 

 rend plus solidaires les parties conjuguées de l'oreille moyenne, et le son 

 apparaît plus fort et plus grave. Une pression plus forte gêne l'inertie 

 des milieux oscillants, étouffe le son et le fait paraître plus aigu. 



Si, un diapason vibrant près du méat de l'oreille, je m'incline en 

 abaissant fortement la tête, la tension vasculaire et labyrinthique exa- 

 gérée accroît la sensation sonore dans son intensité et abaisse la tona- 

 lité; d'autres exemples nous montreraient encore que la variation de 

 tonalité est liée au fonctionnement même de l'oreille et non au phéno- 

 mène physique extérieur. Beaucoup d'affections de l'appareil de trans- 

 mission vicient la justesse de l'audition tonale. D'ailleurs, nous savons 



