SUR LA. FIGURATION ARTISTIQUE DE LA COURSE 



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Héliodure chassé du Temple; un dessin de Fra Bartolomeo, au musée de 

 Windsor, qui représente une femme fuyant devant un cavalier; deux 

 nymphes du tableau du Dominiquin, la Chasse de Diane, à la galerie Bor- 

 ghèse; Apollon et Daphné àe TAIbane, au musée du Louvre; le couple 

 amoureux de la Fontaine d'ainour, de Fragonard, et, parmi les contempo- 

 rains, le Vainqueur au combat de coqs et la Nymphe chasseresse de Fal- 

 guière, V Hippomène d'injalbert et le groupe intitulé : Au but, de Boucher. 



FiG. 2. — Évolution complète d'un pas de course, 

 d'après un cliché chronophotographique, dû à M. Albert Londe. 



Or, toutes ces figures et bien d'autres qui offrent les mêmes caractères 

 peuvent être ramenées à un seul type qui est le suivant : 



Un des pieds touche le sol, le plus souvent, mais non toujours, par la 

 pointe. Il se trouve ramené au-dessous du corps plus ou moins incliné en 

 avant, de telle sorte que le centre de gravite passe par la base de sustenta- 

 tion ou bien franchement en avant d'elle. L'autre membre inférieur plus ou 

 moins fléchi est fortement rejeté en arrière. 



Il est facile de démontrer qu'une telle altitude est incompatible avec la 

 physiologie et qu'un véritable coureur ayant à vaincre et la pesanteur et 

 la résistance de l'air ne saurait courir de cette façon sans s'exposer à une 

 chute immédiate. 



Et, néanmoins, les figures que nous venons de citer sont, de l'avis de 

 tous, de fort belles créations artistiques et l'on s'accorde à trouver — et 

 nous sommes loin d'y contredire, — qu'elles rendent à merveille ce qu'elles 

 veulent exprimer, en donnant au spectateur, et au plus haut degré, l'im- 

 pression, comme la sensation, de la course avec sa vitesse. 



