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PAUL RICHER 



Nous avons cherché ailleurs (1) adonner la raison de cette contradiction 

 plus apparente que réelle entre la Science et l'Art. Nous avons fait remar- 

 quer que ces figures, qui paraissent réaliser avec tant de bonheur le type artis- 

 tique de la course, nous séduisent surtout par la facilité, l'aisance en même 

 temps que par la rapidité de leur mouvement. Pas trace d'effort pénible. 

 Pas de coniraclion musculaire. Elles courent si bien qu'elles semblent 

 ne pas poser. Elles sont si légères qu'elles paraissent affranchies des 





FiG. 3. — HippOJiÈNE, par G. Coustou. 



lois de la pesanteur. Et en réalité, les artistes ont représenté plulôt le vol 

 que la course. Leurs coureurs touchant à peine terre par la pointe du pied, 

 le corps fortement penché en avant, sont comme soutenus par des ailes invi- 

 sibles. Et de même que l'art a su représenter le vol naturel et facile, tout en 

 restant antiphysiologique, de même il a créé des figures de coureurs anli- 

 scientifiques mais qui n'en représentent pas moins d'une façon expressive 

 l'idée que nous nous faisons de ce mouvement de translation horizontal 

 et rapide qu'est la course. Aussi nous garderons-nous bien de les critiquer 

 au nom des données scientifiques, car si nous pensons que la Science peut 

 rendre à l'Art les plus grands services, nous ne croyons pas moins ferme- 

 ment qu'elle ne doit jamais s'imposer et lui dicter des^ lois. L'Art a son 

 domaine propre où il est seul maître. 



(1) De la figuration artistique de la course. In Revue de VArt ancien et moderne, 1897, 

 p. 215 et p. 30i. . 



