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PAUL RICHER 



l'observateur. Et, parmi ces poses si variées, nous avons retrouvé, non sans 

 quelque surprise, les trois types de la formule scientifique telle que nous l'a 

 révélée la chronophotograpliie et que nous l'avons signalée plus haut. 



FiG. 6. — Commencement de la phase d'apeui. 

 Fragment du monument de Lysicrate. 



Un grand nombre de figures de coureurs de l'art antique peuvent être 

 classées, en effet, en trois groupes, se rapportant soit à la phase de suspen- 

 sion, soit au début, soit à la fin de la phase d'appui. Au milieu de beaucoup 

 d'autres, j'en citerai trois exemples pris comme au hasard. Le premier, em- 

 prunté à la peinture sur vase, représente la fin de la période d'appui (fig. 4). Le 

 second a trait à la phase de suspension. Il représente des coureurs peints sur 

 une amphore panathénaïque (fig. 5). Enfin le troisième est un fragment de la 

 frise du monument de Lysicrate et figure avec une exactitude que l'on pour- 

 rait appeler photographique, le commencement de la phase d'appui (fig. 6). 

 Dans le travail auquel j'ai fait allusion plus haut, j'ai multiplié ces exemples 

 qui démontrent avec quelle habileté les Grecs savaient observer la nature et 

 avec quel scrupule, avec quel souci de la vérité ils savaient la traduire dans 

 leurs œuvres. J'ai tenu à rappeler ici ces œuvres de l'art antitjue, parce 

 qu'elles équivalent à des observations scientifiques et qu'elles trouvent 

 aujourd'hui leur confirmation dans les plus récentes découvertes de la pho- 

 tographie. Elles sont la preuve éclatante qu'au point de vue de l'apparence 

 extérieure des phénomènes, l'observation artistique ne diffère point de 

 l'observation scientifique qu'elle a, d'ailleurs, souvent et de longtemps pré- 

 cédée. Ce rapprochement méritait d'être signalé. Et cet hommage au mer- 

 veilleux don de voir et d'observer que possédaient les artistes de PAn- 

 tiquité ne paraîtra pas déplacé, je l'espère, dans ce volume consacré à la 

 glorification de la Science de la Vie. 



