Jahrg. 67. Sitzung vom 18. Dezember 1922. XXXV 
Namen der Gesellschaft die herzlichsten Glückwünsche zum Abschluss dieses 
Werkes, das die Krönung seiner Lebensarbeit bedeutet. 
5. Vortrag des Herrn Dr. Arnold Heim: 
Über Vogelstimmen und Tonschrift. 
Das Gebiet des Vortrages betrifft einen noch fast unbelaubten Ast am 
Baume der Wissenschaft, der reich, aber ungleichwertig verzweigt ist. Biologie, 
Physiologie, Akustik und ästhetische Tonkunst müssen sich die Hände reichen. 
Das Thema wird vorwiegend vom musikalischen Staudpunkt beleuchtet. 
Wer jemals den Versuch gemacht hat, Vogelstimmen in Noten festzu- 
halten, dem begegnete eine doppelte Schwierigkeit: das musikalische Erfassen, 
das ein absolutes Gehör erfordert, und die Unzulänglichkeit unserer konser- 
vativen Notenschrift. Auch für unsere Singstimme und die Streichinstrumente 
ist sie mangelhaft, namentlich bezüglich der Tonverbindungen, die durch Worte 
oder Fingersatz angedeutet werden. Ein auf der Violine vorgetragenes Beispiel 
erläutert die vorkommenden Arten von vollgleitender und teilgleitender Ton- 
verbindung. 
Bei den Vögeln findet man eine fast unendliche Mannigfaltigkeit nach Rein- 
heit, Klangfarbe, Belautung, Tonhöhe, Tonstärke, Tonverbindung, Melodie, Phra- 
sierung und Rhythmus, wovon nur Belautung, relative Tonstärke und Rhythmus 
einigermassen mit unserer Notenschrift bezeichnet werden können. Diese Eigen- 
schaften werden unter Vorpfeifen oder Vorsingen zahlreicher Beispiele behandelt. 
Als rein bezeichnen wir einen Ton, der nur aus Grundton und seinen 
zugehörigen Obertönen besteht. Die Klangfarbe gleicht im allgemeinen 
unserm Pfeifen, ist aber erzeugt vom Kehlkopf mit Zugabe von Belautung in 
der Mundhöhle, die wir beim Pfeifen nicht nachahmen können. Die Tonhöhe 
reicht bis wenigstens in die „siebengestrichene* (= neunte hörbare) Octave, 
also 5 Octaven höher als die Sopranstimme. Die Intervalle sind vollkommen 
frei, und oft so eng, dass 5-10 Töne auf einen Ganzton fallen können (Buch- 
fink, Grünspecht u. a.). Ein Studium für sich bieten die Tonverbindungen. 
Teilgleitend singt z. B. der Pirol und mancher tropische Vogel. Vollgleitend 
sind manche Lockrufe (Buchfink, Gartenrotschwanz, Alpendohle, Bussard, auch 
tropische Vögel und Baumgrillen). Eine allmähliche Umkehr der Tonhöhe er- 
gibt Tonkurven mit Wendetangenten (Star, tropischer Vogel). Die Phrasie- 
rung ist in der denkbar feinsten Weise ausgebildet. Sehr häufig sind die 
Roller (Zaunkönig). Bei den Trillern kann man unterscheiden nach dem Intervall, 
nach dem Öffnen oder Schliessen desselben, nach auf- oder abwärts Fortschreiten 
(gelbe Grasmücke), nach Unterbrechung, Teil- oder Vollgleiten des Intervalls 
etc. Rhythmisch findet man alle Stadien von Arythmie bis zur strengsten 
Taktbetonung und Preisgabe der Melodie (Amsel-, Drossel-, Taubenschlag). 
Die Arbeiten von U. Voigt und B. Hoffmann sind besonders wertvoll 
für den Ornithologen, können dem Unkundigen aber kaum einen richtigen Be- 
griff der Vogelstimmen geben, auch nicht durch die von V oigt neu eingeführten 
Zeichen. Gerade unsere geschätztesten Sänger (Amsel, Nachtigall, Mönchs- 
grasmücke, Rotkehlchen) lassen sich am wenigsten in Noten fassen. Ein auf 
dem Klavier, unserm melodisch primitivsten Instrument, gespieltes Beispiel der 
Amsel, nach Hoffmann, gibt davon Zeugnis. 
Der Vortragende schlägt ein System von 7 Linien vor, wobei alle Inter- 
valle in ihrer geometrischen Proportion stehen und alle Vorzeichen wegfallen. 
Statt der veralteteten Schlüssel werden die Oktaven mit I—XIT bezeichnet. 
Vierteljahrsschrift d. Naturf. Ges. Zürich.. Jahrg. 67. 1922, 
