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bords qui doivent se joindre. Il a soin de les tenir très 

 vifs et très propres, en évitant d'y poser les mains et 

 même de les exposer à l'action de l'haleine ou de la 

 vapeur de sa respiration, car le moindre corps gras 

 pourrait nuire à l'opération. Il affronte les surfaces, 

 il les maintient à l'aide depapiers légèrement humectés 

 et dont les feuillets , posés à plat , ne sont retenus 

 que par des fds très déliés. Les choses ainsi dispo- 

 sées, il soumet le tout à l'action d'une sorte de pinces 

 métalliques à mors plats, serrées par des leviers vers 

 leur partie moyenne. Ces pinces sont chauffées à la 

 manière des fers k presser les cheveux dans les papil- 

 lotes ; leur température est assez élevée pour faire 

 roussir légèrement le papier. Pendant cette action de 

 la chaleur l'écaillé se ramollit, se fond et se soude sans 

 médiaire. 



Enfin aucune portion de cette écaille ne reste per- 

 due dans les arts : les rognures et la poudre qui résulte 

 de l'action de la lime, sont réunies avec des fragmens 

 plus ou moins étendus, et le tout est placé dans des 

 moules en bronze, formés de deux pièces entrant l'une 

 dans l'autre , comme les fractions qui constituent 

 la masse d'un poids de marc. On remplit ces moules 

 de la matière, de manière à ce qu'elle soit en excès; 

 on l'expose à l'action de l'eau bouillante, après l'avoir 

 serrée légèrement. Peu à peu et à mesure que l'écaillé 

 se ramollit, on agit sur la vis de pression qui rappro- 

 che les deux parties du moule, jusqu'à ce que les 

 points de repère indiquent que l'épaisseur de la pièce 

 est telle qu'on la désire. 



Tels sont, d'une manière générale , les procédés 

 de l'industrie qui s'exerce sur la matière de l'écaillé 

 dans laquelle on incruste des lamelles d'or alliées et di- 



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