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man meinen könnte, specieller darauf geachtet habe, — dem auf- 

 merksamen Beobachter können diese immerhin auffälligen Ton- 

 gebilde, dazu in einer wie betont bezüglich des Vogelgesanges 

 noch sehr stillen Zeit, nicht entgehen, — sondern weil augen- 

 scheinlich die Sänger dieser Strophen etwas häufiger geworden 

 waren; ich hörte sie in ganz verschiedenen und weit von einander 

 getrennten Revieren, sodafs es natürlich schon deshalb nicht dieselben 

 Individuen sein konnten, ganz abgesehen von kleinen individuellen 

 Verschiedenheiten dieser Sangesweise. Ich gebe in Fig. 2 das 

 Schema in Zeichenschrift wieder, wie ich es bisher am meisten hörte : 



Fig. 2. • • • •• •^—^Z 



in Silben etwa: „tittittittiti-titititititiroi." Daraus ersieht man, dafs 

 diese Strophe zunächst mit einigen (3) Tönen einsetzt, die genau 

 wie die kurzen Lockpfiffe (s. o.) klingen, an die sich gewöhnlich 

 noch zwei, die schon ganz nahe beieinander liegen, anschliefsen; 

 hierauf folgt nun jenes aus etwa sechs etwas herabfallenden Tönen 

 bestehende trillerartige Gebilde, dessen Abschlufs ein wieder nach 

 oben gezogener Ton darstellt, worauf das Liedchen in einem wenig 

 höher gelegenen, zuweilen etwas stärker accentuierten Schlufston 

 ausklingt. Auch von diesem Schema kommen kleinere Abweichungen 

 vor, indem die ersten Töne wieder um Viertel- bis Halbtöne aus- 

 einanderliegen können, indem der Triller etwas stärker herabsinken 

 und das Intervall der beiden Schlufstöne analog Ton 6 und 7 des 

 Schema 1 verschieden grofs sein kann; endlich werden Triller von 

 nur vier oder fünf Tönen, manchmal aber auch solche bis zu acht 

 Tönen eingefügt. Naumann führt unter den Lockrufen noch folgende 

 Tonreihe auf: „zit zit zit zitzitzitzitzitzitz"; es erscheint mir nicht 

 ausgeschlossen, dafs dies eine ähnliche Trillerstrophe bedeutet. 

 Sonst ist weder im alten noch im neuen Naumann einer speciell 

 trillerartigen Sangesweise Erwähnung getan. 



Ferner habe ich nun mehrfach gewissermafsen Kombinationen 

 beider Sangesweisen gehört, also Teile des Liedchens (Fig. 1) und 

 Teile der Trillerstrophe (Fig. 2) zu einem geschlossenen Tongebilde 

 vereinigt; so notierte ich z. B. am 28. II. 06 im Rosental von 

 einer unermüdlich singenden Certhia folgende, als Fig. 3 darge- 

 stellte Sangesweise: 



Fig. 3. 



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oder in Silben ungefähr: „titiroitititititititiroi." Dasselbe beginnt 

 demnach mit der zweiten Hälfte des Schema 1, an Stelle des 

 Schlufstones folgt ein herabfallender Triller, wie in Schema 2, 

 an den sich wiederum Ton 5, 6 und 7 des Schema 1 anfügen. 

 Von einigen anderen Sängern vernahm ich ähnliche wie bereits 



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