Probleme der Vogelstimmenkunde. 



Von A. Voigt, Leipzig. 



Als ich zu der Einsicht kam, daß viele Jünger der Vogel- 

 kunde weniger von tiefgründiger Neigung zur Biologie getrieben 

 werden als vielmehr von dem Hange zu einer Sammlung bunter 

 Bälge oder Gelege, oder daß sie keinen andern Weg sehen, die 

 Vögel kennen zu lernen, als sie tot in der Hand zu haben, stellte 

 ich mir die Lebensaufgabe, zur Bestimmung der lebenden Vögel 

 anzuleiten, vornehmlich nach ihren Stimmen. Die darauf bezüg- 

 lichen Studien lehrten mich immer mehr, wie Gesänge und Ruf- 

 formen wandelbar sind, und stellten mich nur zu oft vor die Frage 

 nach dem Grunde dieser Wandlungen und Mannigfaltigkeit, vor 

 die Frage: ,,Was möchte der Vogel mit diesen oder jenen Rufen 

 und Ausdrucksweisen sagen, welchen Sinn haben die Vogel- 

 stimmen?" Die Schwierigkeit, dahinter zu kommen, ist das erste 

 Problem, zu dem ich hier meine Beobachtungen an freilebenden 

 Vögeln mitteilen wollte. 



Wenn ich mit dem Singen der Singvögel anfange, so tritt das 

 Problematische bei genauerem Zusehen sogleich am allerschärfsten 

 zutage. Ohne Zweifel steht der Gesang zum Liebesleben in 

 enger Beziehung, da doch viele Arten nur kurze Zeit, eben zur 

 Fortpflanzungszeit, singen. 



Fritz Braun bezeichnet den Gesang als Brunstruf, der 

 hernach spielerisch weiter geübt wird. Dabei ist aber sehr be- 

 merkenswert, daß viele Singvögel einen eigentlichen Gesang gar 

 nicht haben, wie die Sperlinge, der Star, die Schwanzmeise, grauer 

 Fliegenschnäpper und andere, oder daß er ganz gegen die 

 sonstigen kräftigen Lautäußerungen zurücktritt, so daß intime 

 Geplauder der Rabenvögel, des Gimpels, des Kernbeißers, das 

 halblaute Gezwitscher von W^ürgern und der weißen Bach- 

 stelze, das des Ziemers und anderer. Häher, Wacholder- 

 drossel, Gimpel, Würger, Bachstelzen und Wiesenstelze (Budytes) 

 machen sich dem andern Geschlecht durch oft wiederholte 

 Lockrufe bemerklich; der Kleiber trillert und pfeift in ver- 

 schiedener Weise; die Kohlmeise übt ihr Sitzida und eine Menge 

 anderer Tonwechselreihen, und ebenso mannigfaltig sind die 

 Frühlingsrufe der Tannen- und Sumpfmeise, während Blau- und 

 Haubenmeise an einer bestimmten Perltour als Paarungsruf fest- 

 halten und viele Singvögel immer und immer wieder dieselbe 

 Schlagweise, resp. Gesangsstrophe hinausschmettern. Doch ist 

 ihre Kunst, wie die nichtsingenden Arten beweisen, keine Not- 



