Gesänge und Rufe der Heidelerche 

 (iAilltila avborea arborea [L.p 



Von 



Cornel Schmitt und Hans Stadler. 



Wer immer versteht, den Stimmen der Nacht zu lauschen, 

 dem ist der Heidelerchenschlag mit das Köstlichste, was unsere 

 nördliche Zone neben dem Lied der eigentlichen Sängerin der 

 Nacht zu geben vermag. Sei es auf der Auerhahn- oder Birk- 

 hahnbalz, sei es auf einsamer Streife durch Heide und Moor: der 

 Zauber des Lullula-Liedes ist dem unvergeßlich, der es in lauer 

 schweigender Frühlingsnacht auf sich wirken ließ. Und manche 

 Strophe der Heidelerche ist wirklicher, reiner Nachtigallenschlag. 



Das Wesen der Wirkung dieser Gesänge beruht auf der Süße 

 und Melancholie des Klanges der Heidelerchenstimme, unterstützt 

 durch die geringe Höhe der Tonlage und das Weiche des laut- 

 lichen Eindrucks: aus allen Strophen klingt ein weiches, ge- 

 dämpftes „i" oder „ü" und aus den meisten ein süßes „üdlüdl" 

 an unser Ohr. 



Wer von uns hätte nicht gewünscht solche Gesänge wenig- 

 stens im Notenbild festzuhalten 1 )! Im folgenden bringen wir die 

 Analyse einer großen Menge von Strophen und Rufen, die wir 

 im Laufe der letzten Jahre gehört und an Ort und Stelle mit- 

 geschrieben haben. Die toten Notenbeispiele werden lebendig 

 werden, wenn der Leser die Noten mit weicher Pfeifstimme in 

 Mittelstärke und einige Noten tiefer nachpfeift; ja soweit die 

 Tonlage der Heidelerche im obersten Drittel unserer Pfeifstimme 

 liegt, lassen sich die Sätze ihrer Strophen sogar ganz naturgetreu 

 nachpfeifen. 



*) Als einziger hat bisher Karl L Öwe, der Balladenkomponist, eine Heide- 

 lerchenstrophe geschrieben — siehe Bernhard Hoffmann, Kunst und Vogel- 

 gesang, p. 8. Aber er hat sich dabei in der Oktave, den Intervallen, der Ton- 

 spannung, im Tempo geirrt. 



Verhandl. Orn. Gea. in Bayern. XII. 11 



