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Werden nun die zwei verschiedenen Tonhöhen immer unmittelbar 

 nacheinander gebracht, so entsteht die musikalische Figur: 



r fr fr U Tf Fr f <>te* umgekehrt: f> f. f> f. f. f. 



Tritt wieder die starke Betonung der 1. Note auf, so kommt 

 die Punktierung zustande: 



>:^ >-.• >r» >:• =t» >->->->->- 



0'\ 0'l 0'\ 0'\ 0'\ nAn-n •" •" •' 0' 0' 



\j u u rj ij ° der \j\j\j\j\j 



Erfolgt die Ausfüllung der Tonspannung zwischen Hoch- und Tief- 

 ton allmählich, so ergibt sich die charakteristische Heidelerchenfigur 



f * # ., die modifiziert auftreten kann als: ff f » 



<U P i* f c , die modifiziert aultreten kann als: [f f » » F F# 

 also mit zweimaliger Wiederholung eines Tons, oder als Triole 



ß ' ' > 3 



Li f f f r ß '0 • Wenn wir nun die absinkende Stimme als 



Melodie bezeichnen wollen, so tritt hierzu gewissermaßen eine 

 zweite Stimme in dem Motiv 



ß 



1 f } f ! f 1 f i r 



die Melodie wird hier durch einen Tiefton unterbrochen, der stets in 

 der gleichen Tonhöhe wiederkehrt. In dem nachfolgenden Motiv 

 dagegen ändern sich fortgesetzt Hochton und Tiefton, so daß man 

 von einer Melodie sprechen könnte, deren Unterstimme nach- 

 geschlagen wird: 



f ? i i . . 



1 N L/ 



Ein neues belebendes Element kommt hierzu, wenn die Bin- 

 dung angewendet wird. Das gibt dann dem Heidelerchengesang 

 das Lullende, Weiche, Rührende. Z. B. das Motivchen 



^ Cj # Cf fjf wird, gebunden, zu ^ fj> •> T# oder durch 



*• ^1 UJ 



Betonung der ersten Noten zu 



tf \S f> r-ß ^0 bezw - \j \i TS Tf f-t 



^ '-a Ld I La - 1 ^ L2 i^ TJ 



T.ß 



•ß> 



La. 



und bekommt durch die Bindung einen ganz anderen musikalischen 



11* 



