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sitztum der Art. Ja wir können noch mehr sagen; bei den 

 besten Sängern hat er sogar eine stark individuelle Färbung. 

 Diese entspricht sicher nicht einer grösseren oder geringeren 

 künstlerischen Veranlagung (menschlich gesprochen), sondern ist 

 eben der Ausdruck ihres ganzen, psychophysischen Individuells. 

 Allerdings zeigen, wie Altum ^) richtig betont, die Arten einer 

 Familie zumeist in ihren Tonbildern eine grosse Ähnlichkeit, 

 doch wird diese von Altum entschieden übertrieben. Ich glaube 

 z. B. kaum, dass ein Zuhörer, der nur den Gesang des euro- 

 päischen Girlitz kennt, an den Lauten von Fringilla hutyracea 

 eine nahe Verwandtschaft beider Arten erkennen wird, und wie 

 hier, verhält es sich noch in vielen anderen Fällen. 



Die individuelle Verschiedenheit des Gesanges ist für unsere 

 These sehr wesentlich, sie lässt es denkbar und glaublich er- 

 scheinen, dass der Gesang ein durchaus individuelles Kampfmittel 

 ist, fähig, dem Individuum als solchem einen Vorteil vor dem 

 anderen Individuum der gleichen Art zu gewähren. Um sich 

 hiervon zu überzeugen, braucht man nur dem Liede der Sprosser 

 in verschiedenen Flussthälern zu lauschen oder sich in das 

 Studium der Finkenschläge zu vertiefen. Mit Schwarzplättchen, 

 Sprachmeister, Hänflingen und anderen guten Sängern verhält 

 es sich ähnlich. 



Wie gewaltig derartige individuelle Differenzen im Gesänge 

 sind, wird jeder Liebhaber wissen, der nach und nach eine 

 grössere Anzahl Rotkehlchen verpflegt. Bei uns in Westpreussen 

 z. B. sind meiner Erfahrung nach verhältnismässig wenig Männchen 

 im Besitze der lauten, voll anschwellenden Frühlingsstrophe, die 

 zu dem leisen Liede der Art in so schroffem Gegensatz steht. 

 Zu entscheiden, ob diese Strophe eine neue Erwerbung der Art 

 oder ein Rudiment sei, ist wohl unmöglich. 



Viele Vogelgesänge, denen unsere Grossväter noch lauschten, 

 sind völlig verschwunden, während sich aus verschiedenen Bestand- 

 teilen neue Klangfiguren herausbildeten. Im allgemeinen scheint 

 das Bestreben obzuwalten, einzelne klangvolle Rufe zu höchster 

 Tonwirkung heranzubilden und darüber andere Teile des Gesanges 

 abzuschleifen. Ein derartiger Prozess hat aller Wahrscheinlich- 

 keit nach beim Pirol stattgefunden, wo einer Passage zu Liebe 



1) cfr. Altum: Der Vogel und sein Leben 1898, p. 118. 



