Zur geschlechtlichen Zuchtwahl der Sperlingsvögel. 305 



Zwischen dem Balzflug und den eigentlichen Hochzeitstänzen 

 giebt es dann noch viele Zwischenstufen, die zwar mit dem 

 Balzfluge zusammhängen, aber auch schon Momente aufweisen, 

 die uns zu den eigentlichen Hochzeitstänzen hinüberführen. Bei 

 diesen wird es uns bald klar, dass sie mit dem eigentlichen 

 Paarungsakt aufs innigste zusammen gehören. 



Es ist selbstverständlich, dass die stummen Tänze vieler 

 kleinen Fringilliden nicht auf Fernwirkung berechnet sein können, 

 und eben so wenig wird jemand annehmen wollen, dass die ein- 

 zelnen Männchen sich gegenseitig etwas vortanzen. 



Die fortwährend umworbenen Weibchen der kleinen Frin- 

 gillen sind gezwungen, sich vielen Paarungen zu entziehen, und 

 aus den hüpfenden Bewegungen des paarungslustigen Männchens, 

 dem das Weibchen immer wieder entschlüpft, ward schliesslich 

 eine spezifische Bewegung, die sich dem Paarungstriebe assoziierte. 



Dass diese Erklärung sehr viel für sich hat, wird mir 

 jeder zugeben, der das eigentümliche Hüpfen von Spermestes cu- 

 cullata und Sperm. hicolor häufig beobachtet hat. Diese Bewe- 

 gungen sind einzig und allein für die Weibchen bestimmt, die 

 sie zum Paarungsakt einladen. 



In Folge dessen fehlen auch die Erscheinungen, welche der 

 Kampfstellung der Arten eigentümlich sind. Jeder, welcher je- 

 mals ein Mövchen {Spermestes acuticauda, allerdings eine durch 

 Domestikation geschaffene Art) oder die wunderbaren Verren- 

 kungen mancher Weber betrachtet hat, wird wissen, in wie 

 schreiendem Gegensatz dieselben zu der Kampfstellung der betr. 

 Arten stehen. 



Wir können also wohl den Schluss ziehen, dass bei den 

 Hochzeitstänzen die Weibchen der aktive Teil bez. der 

 geschlechtlichen Zuchtwahl sind. Hier nähern sich also 

 die Verhältnisse am meisten jenen Anschauungen, die eine vor- 

 schnelle Forschung verallgemeinerend auf den grössten Teil der 

 Ornis ausdehnen wollte. 



Selbstverständlich sind in Wirklichkeit die drei Faktoren, 

 Färbung, Gesang und Bewegungsphänomen, nicht immer in der 

 Weise geschieden, dass der einen Art nur dieser, der anderen 

 jener eigne. Bei diesen species, wie den eigentlichen Hochzeits- 

 tänzen, sinkt der Gesang zu einer sekundären Begleiterscheinung 

 spezifischer Bewegungen herab, bei jenen Arten gehen Gesang, 

 Kontrastfarben und Balzflug parallel. Daneben finden wir noch 



